Еще при советской власти Рязанов крутил одну шарманку — маленький человек (клерк) жалок, смешон, его все чморят и при возможности трахают бутылкой от шампанского. Он всего боится, ничего не может, разве что взорваться со слезами на глазах. Что впрочем, бесполезно, ибо см.п.1. Даже Островского умудрился снять так, что у него Карандышев — чмо чмом.
Частично эту железную линию смягчал соавтор-сценарист Брагинский.
Оставшись один, Рязанов загнал своего любимого героя ниже уровня фундамента.
Является ли это большой художественной правдой?... по-моему, это уже из области садо. А точнее, мазо.))
1973 — «Невероятные приключения итальянцев в России»
1975 — «Ирония судьбы, или С лёгким паром!»
1977 — «Служебный роман»
1979 — «Гараж»
1980 — «О бедном гусаре замолвите слово»
1982 — «Вокзал для двоих»
1984 — «Жестокий романс»
1987 — «Забытая мелодия для флейты»
1988 — «Дорогая Елена Сергеевна»
Выше — отличные фильмы.
Потом "что-то случилось", а точнее, "всё стало можно", перестали критиковать и "мастер", наконец, получил вожделенную возможность достать внутреннее своё, то, что лежало под запретом, снимать "так как он видит" — и понеслось говно по трубам:
1991 — «Небеса обетованные»
1993 — «Предсказание»
1996 — «Привет, дуралеи!»
2000 — «Старые клячи»
2000 — «Тихие омуты»
2003 — «Ключ от спальни»
2006 — «Андерсен. Жизнь без любви»
2006 — «Карнавальная ночь-2, или Пятьдесят лет спустя»
Они ходили на острие ножа — и отсекали этим лезвием всё ненужное и наносное. Под постоянным грузом вырождающегося псевдопартийного морализаторства, они были вынуждены изобретать свой "эзопов язык" кинематографа — и, не договаривая нам самые "тонкие" моменты, тем самым ставили нас на один уровень с собой, заставляя не только смотреть на экран, но и думать, домысливать, узнавать оттенки нашей реальной жизни.
А потом цензура рухнула.
И с ней — рухнули все оттенки, тонкости послевкусия и, как это ни странно — такт.
Посмотрите внимательнее на послеперестроечные произведения ЛЮБЫХ признанных мэтром советской эпохи — они же просто растерялись... Стало можно ВСЁ! Исчезли нюансы и иносказания, сценарии стали прямолинейны и нравоучительны, "плохие" и "хорошие" разделяются не оттенками едва различимого серого, а как чёрное и белое — с максимальным контрастом, с абсолютно разными полюсами. Даже любимый мною "Ширли-Мырли" уже перешёл черту вульгарности и пошлости.
Что значит "что случилось"?! Времена изменились. Развал страны, пустые прилавки, пустая говорильня и бредовые прожекты осчастливить всех за 500 дней. Дети и бабушки, роющиеся в помойках и прочие "благА перестройки".
Рязанов действительно так видел. Как видел, так и снимал.
Было радостно, страна восстанавливалась из послевоенных руин. Великие стройки, энтузиазм. Гордость за страну и людей, которые совершают трудовые подвиги. Целина, первый спутник, первый человек в космосе, первый выход в открытое космическое пространство, первая женщина-космонавт, непобедимый советский хоккей... Ну и фильмы были соответствующие.
А потом демократия, нищета, беспризорники и безработные, которых страна не видела с гражданской войны и военного коммунизма, ворьё и бандиты, ставшие богатыми и безнаказанными. Врачи, педагоги и инженеры, торгующие шмотками по базарам... Какие уж тут хорошие фильмы?
Так что какая жизнь, такое и кино. В рязановском творчестве, как и в творчестве любого другого настоящего художника, чётко отражается настроение времени, если так можно выразиться.
Комментарии
Прижизненный классик.
Еще при советской власти Рязанов крутил одну шарманку — маленький человек (клерк) жалок, смешон, его все чморят и при возможности трахают бутылкой от шампанского. Он всего боится, ничего не может, разве что взорваться со слезами на глазах. Что впрочем, бесполезно, ибо см.п.1. Даже Островского умудрился снять так, что у него Карандышев — чмо чмом.
Частично эту железную линию смягчал соавтор-сценарист Брагинский.
Оставшись один, Рязанов загнал своего любимого героя ниже уровня фундамента.
Является ли это большой художественной правдой?... по-моему, это уже из области садо. А точнее, мазо.))
И фильмы Рязанов тоже.
Но увы...
Но я тебя чутка успокою — ты тоже талант! Дерьмо метать. Правда талант очень однобокий — дерьма много, но его качество — ниже плинтуса.
при чем тут нытье? Чаплинская традиция.. а вам, видимо, вестерны по душе?..где герои непобедимы и косят врагов десятками?
1957 — «Девушка без адреса»
1961 — «Человек ниоткуда»
1962 — «Гусарская баллада»
1965 — «Дайте жалобную книгу»
1966 — «Берегись автомобиля»
1968 — «Зигзаг удачи»
1971 — «Старики-разбойники»
1973 — «Невероятные приключения итальянцев в России»
1975 — «Ирония судьбы, или С лёгким паром!»
1977 — «Служебный роман»
1979 — «Гараж»
1980 — «О бедном гусаре замолвите слово»
1982 — «Вокзал для двоих»
1984 — «Жестокий романс»
1987 — «Забытая мелодия для флейты»
1988 — «Дорогая Елена Сергеевна»
Выше — отличные фильмы.
Потом "что-то случилось", а точнее, "всё стало можно", перестали критиковать и "мастер", наконец, получил вожделенную возможность достать внутреннее своё, то, что лежало под запретом, снимать "так как он видит" — и понеслось говно по трубам:
1991 — «Небеса обетованные»
1993 — «Предсказание»
1996 — «Привет, дуралеи!»
2000 — «Старые клячи»
2000 — «Тихие омуты»
2003 — «Ключ от спальни»
2006 — «Андерсен. Жизнь без любви»
2006 — «Карнавальная ночь-2, или Пятьдесят лет спустя»
2009 — «Музыка жизни»
А потом цензура рухнула.
И с ней — рухнули все оттенки, тонкости послевкусия и, как это ни странно — такт.
Посмотрите внимательнее на послеперестроечные произведения ЛЮБЫХ признанных мэтром советской эпохи — они же просто растерялись... Стало можно ВСЁ! Исчезли нюансы и иносказания, сценарии стали прямолинейны и нравоучительны, "плохие" и "хорошие" разделяются не оттенками едва различимого серого, а как чёрное и белое — с максимальным контрастом, с абсолютно разными полюсами. Даже любимый мною "Ширли-Мырли" уже перешёл черту вульгарности и пошлости.
Рязанов действительно так видел. Как видел, так и снимал.
Было радостно, страна восстанавливалась из послевоенных руин. Великие стройки, энтузиазм. Гордость за страну и людей, которые совершают трудовые подвиги. Целина, первый спутник, первый человек в космосе, первый выход в открытое космическое пространство, первая женщина-космонавт, непобедимый советский хоккей... Ну и фильмы были соответствующие.
А потом демократия, нищета, беспризорники и безработные, которых страна не видела с гражданской войны и военного коммунизма, ворьё и бандиты, ставшие богатыми и безнаказанными. Врачи, педагоги и инженеры, торгующие шмотками по базарам... Какие уж тут хорошие фильмы?
Так что какая жизнь, такое и кино. В рязановском творчестве, как и в творчестве любого другого настоящего художника, чётко отражается настроение времени, если так можно выразиться.
сменился оператор, который работал с Рязановым до определенного момента, а именно — Владимир Дмитриевич Наха́бцев, в тандеме они творили шедевры!!!