-
22 янв 13Как известно, поняв, что создание единой коммунистической Германии ей не по плечу, Москва взяла курс на раскол этой страны и образование на ее востоке сателлита СССР, которого признало бы международное сообщество, и первой подала пример, 25 марта 1954 года заявив о признании полного суверенитета ГДР.
Кому известно? Автор не читал википедии?
После того, как Германия в мае 1945 года потерпела поражение во Второй мировой войне, её государственность была прекращена, от территории Германии были отделены обширные территории, а оставшаяся часть была разделена на 4 зоны оккупации: советскую, американскую, британскую и французскую. В 1949 году на территориях американской, британской и французской зон оккупации была создана Федеративная Республика Германии (ФРГ),-
s_a_s_h_a АВТОР23 янв 13gecher, меньше читайте за завтраком википедию )))
В 1949 еще не были созданны суверенные государства.
25 марта 1954 г. последовало заявление советского правительства об установлении с ГДР отношений, «как с другими суверенными государствами» (было заключено соглашение о предоставлении ГДР полного государственного суверенитета), а 27 марта – заявление правительства ГДР о суверенитете. Контроль за деятельностью государственных органов был отменен.
В августе 1954 года утратили силу все приказы и распоряжения, изданные Советской Военной Администрацией, а
позднее и Советской Контрольной Комиссии в Германии. В результате этих мероприятий ГДР формально получила все
атрибуты государственного суверенитета – верховенство власти и независимость.
ФРГ стала признанным равноправным партнером западных стран и значительной части международного содружества государств лишь 5 мая 1955 г. . Федеральный канцлер добился от трех западных держав согласия на пересмотр Договора о Германии и отмену Оккупационного статуса. В результате ФРГ получила "полную власть суверенного государства в отношении ее внутренних и внешних дел".
Но вплоть до воссоединения Германии в 1990 г. особо оговоренные права союзников представляли собой существенную международно-правовую преграду для существования Германии как единой страны. Между Вашингтоном, Лондоном и Парижем существовало в этом вопросе молчаливое согласие. Несмотря на эти ограничения, де-факто они относились к ФРГ как к политически равноправной державе в западном союзе. Однако, де-юре, ФРГ между 1955 г. и формальным вступлением в силу "Договора 2+4" 15 марта 1991 г. была государством с ограниченным суверенитетом.
-
-
22 янв 13Осмелюсь предположить, что серия статей о реституции закончится предложением отдать библиотеку Шнеерсона хасидам. О чём внизу страницы свидетельствуют теги:Реституция, Закон, Вторая мировая война, художественные шедевры, культурные ценности, евреи, хасиды.
А так хорошо аффтар начал. Я уж всплакнул от щедрости Петра 1 и Сталина. -
s_a_s_h_a АВТОР22 янв 13Судя по большинству комментариев можно ясно разглядеть, что понятия Закон и Россия явно не совместимы.
А ведь многие из картин, находящихся в российских музеях, не являются собственностью государства, а принадлежат частным владельцам. Просто они об этом не знают. Еще в советские времена коллекционеры и наследники добровольно передавали принадлежащие им картины на временное хранение музеям.
И здесь случился забавный казус. Если картина находится в музее десятки лет, музеи подвержены обычной человеческой слабости — с течением времени им свойственно забывать об условиях поступления произведения и считать его своей собственностью. Отрезвление происходит в тот момент, когда от собственников поступает просьба вернуть картину. Самая громкая история связана со знаменитым полотном «Похищение Европы» Валентина Серова. В 2001 году потомки Серова неожиданно решили забрать полотно великого живописца из Третьяковской галереи, куда оно было в свое время передано на хранение.
Почти сразу вслед за этим картина была продана. Министерство культуры РФ пыталось выкупить картину у наследников, однако собрать необходимую сумму не удалось, и полотно оказалось в частных руках.-
s_a_s_h_a АВТОР22 янв 13Весьма распространенным способом обогащения государства за счет собственников является так называемая добровольно-принудительная передача музеям части коллекции — в обмен на разрешение сохранить хотя бы что-то. Эта практика применялась не только в странах социализма (под тем же предлогом в Австрии были оставлены картины Климта), однако в СССР ею пользовались с особой изощренностью. Крупнейший российский коллекционер живописи Георгий Костаки, даже будучи греческим подданным (а стало быть, имея полное право на выезд из СССР), чтобы в 1977 году вывезти в Грецию свою крупнейшую коллекцию русского авангарда ХХ века, вынужден был основательно «поделиться» с государством. То есть передать СССР большую часть своей уникальной коллекции (до 80 процентов) в качестве компенсации за возможность вывезти оставшуюся часть. Коллекция Костаки, в которую входили работы Розановой, Поповой, Родченко, Татлина, Лисицкого, Шагала, Кандинского, Малевича, Лентулова, Ларионова, Гончаровой, Филонова, Никритина, Редько, Древина, была впоследствии поделена между Третьяковской галереей и Русским музеем.
Естественно, Костаки не просто оставил свои картины государству, а вынужден был оформить их как безвозмездный дар музеям, в связи с чем требовать их возврата его родственники никогда не смогут. В таком случае им остается одно — предъявить иски к музеям за то, что под каждой такой картиной не красуется табличка «дар Костаки», как то принято в международной практике. -
s_a_s_h_a АВТОР22 янв 13Многие из шедевров живописи до революции хранились в России в частных коллекциях и были открыты для посещений. Мало того: почти все владельцы собирались впоследствии передать их в собственность государства. Однако события опередили коллекционеров: в 1918 году практически все крупные российские частные собрания были национализированы. За их счет были пополнены либо заново созданы многие музеи страны. С точки зрения международного права, однако, правовой статус этих картин до сих пор весьма сомнителен — именно поэтому каждое экспонирование за рубежом тех же картин импрессионистов и постимпрессионистов по-прежнему связано с огромным риском. Самая длительная тяжба по поводу этих произведений связана с именем великого русского коллекционера С И. Щукина.
-
s_a_s_h_a АВТОР22 янв 13«Казус Щукина» мог бы войти в историю юриспруденции так же, как и «казус Адели». Предыстория такова: в 1907 году коллекционер С И. Щукин завещает свое собрание (Моне, Матисс, Пикассо, Сезанн, Гоген и др.) городу Москве. В ноябре 1918 года принят декрет о национализации галереи С И. Щукина. В 1926 году в Париже Щукин (тайно бежавший из Москвы в августе 1918-го) аннулирует свое прошлое завещание; теперь наследниками его движимого и недвижимого имущества объявлены жена и дети. Еще в 1957 году, когда СССР повез картины Пикассо из бывшей коллекции Щукина на выставку в Париж, дочь коллекционера Ирина Щукина потребовала ареста полотен. С тех пор она подавала иски к СССР регулярно; возобновив их в начале 1990-х годов, Ирина Сергеевна напрямую обращалась с письмами к президенту Б Н. Ельцину. Она добивалась только одного: признать декрет о национализации галереи своего отца незаконным (Французская Республика, любит повторять ее сын, внук коллекционера Андре-Марк Деллок-Фуко, не признает конфискации без компенсации). Заметим: целью Ирины Щукиной было не заполучить коллекцию, а, напротив — чтобы, исполнив волю Сергея Ивановича, — принести ее в дар городу! Однако все попытки достучаться до верхов оказались тщетны. И С. Щукина скончалась, а ее сын… подарил все то немногое, что оставалось в семье, ГМИИ им. А С. Пушкина. В благодарность он и его жена получили постоянный пропуск на посещение музея.
-
-
-
-
-
N22 янв 13Вообще то не правда что англосаксы "честно" раздали ничего не взяв себе
Себе то они взяли как раз все самое ценное — драгоценные металлы, камни и т.п.,
а произведения искусства — так ведь на них всегда можно предъявить права да и ценность куска холста покрытого краской или мрамора хоть и искусно обработанного всегда сомнительна.
А слиток золота хрен опознаешь тем более если он переплавленный-
s_a_s_h_a АВТОР23 янв 13Следует обратить внимание на то обстоятельство, что культурные ценности, не возвращенные в ГДР в 1950-е гг., представляют собой в основном изделия из золота. Учитывая это обстоятельство, можно предположить, что тогдашнее советское руководство оценивало перемещенные культурные ценности не как уникальное явление мировой культуры, а как дополнение к золотому запасу страны.
А ведь основным аргументом перемещения культурных ценностей было возмещение гигантского ущерба, причиненного культурному достоянию СССР. Исходя из этого перемещенные культурные ценности должны были пополнить музеи, подвергшиеся разграблению в годы войны. Однако музейные ценности не были включены в существующий тогда в СССР единый музейный фонд, а вывезенные архивы — в единый архивный фонд. Все эти ценности были помещены в отдельные специальные фонды хранения». Фактически перемещенные культурные ценности были исключены из культурного обращения, они нигде не выставлялись и не обращались. В результате основной аргумент, приводившийся в качестве оправдания перемещения культурных ценностей, утрачивает свое содержание.
Возникает вопрос: почему не были помещены в экспозиции музеев перемещенные культурные ценности и почему они оказались сокрытыми в хранилищах? Ответ становится понятен, если уяснить, какие перемещенные культурные ценности не вернул СССР в 1950-е гг.
Среди невозвращенных культурных ценностей так называемое «золото Шлимана», найденное немецким археологом-любителем Генрихом Шлиманом при раскопках холма Гисарлык в Малой Азии.
«Шлиман открыл целую культуру, о существовании которой не подозревал, целую эпоху в истории Греции, в смысле научного материала его находки и открытия являются неоценимым сокровищем», — так оценивал В. Бузикул, автор статьи о Г. Шлимане в словаре Брокгауза и Ефрона, вклад немецкого археолога в мировую науку. И вот эти сокровища более чем на полвека оказались скрытыми от мирового научного и культурного сообщества.
Вместе с «золотом Шлимана» в закрытых фондах оказалось золото Западной Европы и ряд других бесценных сокровищ мировой культуры.-
s_a_s_h_a АВТОР23 янв 13Как известно, предметы искусства из Германии вывозили все четыре страны-победительницы. Причем на законной основе, а именно на основании нескольких документов, принятых четырехсторонним контрольным советом, который в соответствии с Потсдамским соглашением являлся верховной властью на территории оккупированной Германии.
21 января и 17 апреля 1946 года контрольный совет принял постановления "Определение понятия 'реституция'" и "Четырехсторонняя процедура реституции". Союзники договорились о том, что "право на реституцию имеют только государства, территория которых была оккупирована полностью или частично... Если реституция предмета не может быть произведена, то право взыскивающей стороны на реституцию удовлетворяется путем компенсации из немецкого имущества равноценными предметами... Замена будет производиться из всякого имущества... принадлежащего Германии, ...германским официальным агентствам, общественным или частным юридическим лицам или физическим лицам..."
Советская военная администрация вывезла из Германии примерно два миллиона двести тысяч экспонатов, которые в основной своей массе были размещены на хранение в музеях Москвы и Ленинграда. Значительная часть книг и рукописей поступила в Киев.
В течение некоторого времени после войны в Эрмитаже даже выставлялись античные скульптуры из немецких музеев, в частности из Пергамон-музея. Выставку закрыли лишь после того, как в американской газете появился снимок части экспозиции. Американцы вообще поступили нестандартно: вернули западным немцам значительную часть своих трофеев в 1954 году (большая часть этих коллекций и сейчас хранится в Гемельде-Галери-Далем в Берлине), в то время как вывезенные из Германии остальными союзниками произведения искусства становились собственностью получивших их музеев.
СССР тоже вернул — правда, несколько позже и с формулировкой "в дар германскому народу". Но зато почти четыре пятых вывезенного. В 1958-1960 годах Восточной Германии было передано 19 коллекций и собраний, в том числе Готская библиотека, собрание Дрезденской галереи, мраморный фриз Пергамского алтаря,— всего около двух миллионов единиц хранения.
-
Сделано с
NoNaMe