Сморите На новом этапе осмысляется в российском кино материал Великой Отечественной войны. Фронтовые судьбы сценариста В. Ежова и режиссера Г. Чухрая позволили им проникновенно рассказать в "Балладе о солдате" (1959) об Алеше Скворцове (В. Ивашов), который получил отпуск и по дороге домой повстречал разных людей. Выбрав из его неполных девятнадцати лет несколько дней, создатели фильма наполнили их таким обилием пережитого, что дни стали походить на целую жизнь. Балладная интонация и особая емкость кинорассказа придали фильму классические черты. В картине "Летят журавли" (1957), снятой по пьесе В. Розова режиссером М. Калатозовым и оператором С. Урусевским, война была прослежена с первых и до последних суток. Тема картины — погибшие "вечно живы" — нашла поэтическое решение благодаря искусству молодых актеров Т. Самойловой (Вероника) и А. Баталова (Борис). Эта тема вызывала к жизни необычайную пластическую форму, когда аппарат со штатива, тележки и операторского крана переходил в руки, чтобы быть все время рядом с героями, улавливать движение их мыслей и чувств. Монтажный ритм кадров подчеркивал интенсивность духовного существования персонажей. Картина "Летят журавли" получила широкое международное признание.
Фильм режиссера и актера С. Бондарчука и оператора В. Монахова "Судьба человека" (1959) по М. Шолохову был похож на "фильм-воспоминание", где герой рассказывал о своем прошлом и память обретала на экране живую плоть кадров. Бывший солдат Андрей Соколов, узнавший и фронт, и муки плена, и горе от потери близких, находит в себе силы, чтобы разделить последний отрезок пути с найденышем, сиротой войны.
Судьба подростка, ввергнутого в огонь, одухотворенного недетской ненавистью к врагу, стала содержанием картины "Иваново детство" режиссера А. Тарковского (1962) по рассказу В. Богомолова. Два плана действия составляют композицию, один из них — реальность фронта, другой — "сны", в которых возникают картины мирной жизни. Столкновение войны и мира углубляет философский контекст фильма. С этой работы начинается творческий путь одного из крупнейших представителей "новой волны" мастеров — режиссера Андрея Тарковского.
Взгляд на войну как на этап в жизни народа, неразрывно связанный с довоенным временем и продолженный в послевоенную эпоху, раздвинул рамки фильма "Дом, в котором я живу" по сценарию И. Ольшанского в постановке режиссеров Л. Кулиджанова и Я. Сегеля (1957). На немецкой земле в последние дни войны разворачивается сюжет фильма А. Алова и В. Наумова "Мир входящему" (1961) с актером В. Авдюшко в главной роли. Картина не получила одобрения в кругах начальства. Завоеванные призы на международных кинофестивалях, зрительское признание не освободили авторов от партийно-редакторской опеки, от различного рода проработок и разносов. Творческие трудности в значительной мере усугублялись этой обстановкой, которая накладывала свой отпечаток на кинематографический процесс.
Рядом с картинами, в которых был запечатлен трагический опыт борьбы с фашистским нашествием, демонстрируются фильмы иного звучания, созданные на современном материале с комедийной окраской действия. Движение комедийного жанра отмечено выпуском таких картин, как "Солдат Иван Бровкин" режиссера И. Лукинского (1955), "Неподдающиеся" (1959) и "Девчата" (1962) режиссера Ю. Чулюкина: их популярность во многом была основана на обаянии молодой актрисы Н. Румянцевой.
Завоевавшие читательский успех книги переносятся на экран режиссерами В. Басовым — "Битва в пути" (1961, по роману Г. Николаевой) и В. Венгеровым — "Балтийское небо" (1961, по роману Н. Чуковского).
Представитель старшего поколения мастеров, режиссер М. Ромм ставит фильм "9 дней одного года" (1961, оператор Г. Лавров), посвященный не внешне событийной, но внутренней, духовной жизни ученых-физиков. Авторы и критики определили "9 дней" как "картину-размышление". Актеры А. Баталов, И. Смоктуновский, Т. Лаврова в сыгранных ими ролях открыли новые грани современной темы, когда философские проблемы жизни и смерти, связанные с ядерной опасностью, решались в манере, далекой от выспренности, с ироническим подтекстом в словах и поведении людей.
Преемственность поколений, ответственность перед памятью погибших на войне — этим и Другим проблемам была посвящена картина "Застава Ильича" ("Мне двадцать лет", 1961) по сценарию Г. Шпаликова в постановке М. Хуциева. В качестве целостного художественного компонента в фильм вошел образ Москвы, запечатленный в кадрах, снятых оператором М. Пилихиной. Манера съемок, сценарный замысел, режиссерское видение обусловили неповторимый облик фильма, соединившего документализм и метафоричность, прозу и поэзию жизни. Судьба "Заставы Ильича" сложилась драматически: лента была обвинена в различного рода идеологических грехах и положена на полку. Лишь спустя несколько лет картина вы
Комментарии
а с чего ты взял,что не деза? лично проверял чей сейф?
и минусы ставит как шакал трусливый,зная что обосрался)))
Если бы в России такое было- то было бы не 2-3 случая мародерства,а сплошное проламывание черепов за жратву и всякие ценности
Представляю в какой непрерывный коллективный экстаз, доходящий до оргазма, впадут все люди России, когда в Америке случится какое-нибудь несчастье.
а чуваки на фото разве не свой испорченый сейф ломают? и где же факты масштабного мародерства? (кроме украл мелочь из ящика)
Доколе?! Будут эти статьи на глагне?
А надо без хамства и пошлости?
Сморите На новом этапе осмысляется в российском кино материал Великой Отечественной войны. Фронтовые судьбы сценариста В. Ежова и режиссера Г. Чухрая позволили им проникновенно рассказать в "Балладе о солдате" (1959) об Алеше Скворцове (В. Ивашов), который получил отпуск и по дороге домой повстречал разных людей. Выбрав из его неполных девятнадцати лет несколько дней, создатели фильма наполнили их таким обилием пережитого, что дни стали походить на целую жизнь. Балладная интонация и особая емкость кинорассказа придали фильму классические черты. В картине "Летят журавли" (1957), снятой по пьесе В. Розова режиссером М. Калатозовым и оператором С. Урусевским, война была прослежена с первых и до последних суток. Тема картины — погибшие "вечно живы" — нашла поэтическое решение благодаря искусству молодых актеров Т. Самойловой (Вероника) и А. Баталова (Борис). Эта тема вызывала к жизни необычайную пластическую форму, когда аппарат со штатива, тележки и операторского крана переходил в руки, чтобы быть все время рядом с героями, улавливать движение их мыслей и чувств. Монтажный ритм кадров подчеркивал интенсивность духовного существования персонажей. Картина "Летят журавли" получила широкое международное признание.
Фильм режиссера и актера С. Бондарчука и оператора В. Монахова "Судьба человека" (1959) по М. Шолохову был похож на "фильм-воспоминание", где герой рассказывал о своем прошлом и память обретала на экране живую плоть кадров. Бывший солдат Андрей Соколов, узнавший и фронт, и муки плена, и горе от потери близких, находит в себе силы, чтобы разделить последний отрезок пути с найденышем, сиротой войны.
Судьба подростка, ввергнутого в огонь, одухотворенного недетской ненавистью к врагу, стала содержанием картины "Иваново детство" режиссера А. Тарковского (1962) по рассказу В. Богомолова. Два плана действия составляют композицию, один из них — реальность фронта, другой — "сны", в которых возникают картины мирной жизни. Столкновение войны и мира углубляет философский контекст фильма. С этой работы начинается творческий путь одного из крупнейших представителей "новой волны" мастеров — режиссера Андрея Тарковского.
Взгляд на войну как на этап в жизни народа, неразрывно связанный с довоенным временем и продолженный в послевоенную эпоху, раздвинул рамки фильма "Дом, в котором я живу" по сценарию И. Ольшанского в постановке режиссеров Л. Кулиджанова и Я. Сегеля (1957). На немецкой земле в последние дни войны разворачивается сюжет фильма А. Алова и В. Наумова "Мир входящему" (1961) с актером В. Авдюшко в главной роли. Картина не получила одобрения в кругах начальства. Завоеванные призы на международных кинофестивалях, зрительское признание не освободили авторов от партийно-редакторской опеки, от различного рода проработок и разносов. Творческие трудности в значительной мере усугублялись этой обстановкой, которая накладывала свой отпечаток на кинематографический процесс.
Рядом с картинами, в которых был запечатлен трагический опыт борьбы с фашистским нашествием, демонстрируются фильмы иного звучания, созданные на современном материале с комедийной окраской действия. Движение комедийного жанра отмечено выпуском таких картин, как "Солдат Иван Бровкин" режиссера И. Лукинского (1955), "Неподдающиеся" (1959) и "Девчата" (1962) режиссера Ю. Чулюкина: их популярность во многом была основана на обаянии молодой актрисы Н. Румянцевой.
Завоевавшие читательский успех книги переносятся на экран режиссерами В. Басовым — "Битва в пути" (1961, по роману Г. Николаевой) и В. Венгеровым — "Балтийское небо" (1961, по роману Н. Чуковского).
Представитель старшего поколения мастеров, режиссер М. Ромм ставит фильм "9 дней одного года" (1961, оператор Г. Лавров), посвященный не внешне событийной, но внутренней, духовной жизни ученых-физиков. Авторы и критики определили "9 дней" как "картину-размышление". Актеры А. Баталов, И. Смоктуновский, Т. Лаврова в сыгранных ими ролях открыли новые грани современной темы, когда философские проблемы жизни и смерти, связанные с ядерной опасностью, решались в манере, далекой от выспренности, с ироническим подтекстом в словах и поведении людей.
Преемственность поколений, ответственность перед памятью погибших на войне — этим и Другим проблемам была посвящена картина "Застава Ильича" ("Мне двадцать лет", 1961) по сценарию Г. Шпаликова в постановке М. Хуциева. В качестве целостного художественного компонента в фильм вошел образ Москвы, запечатленный в кадрах, снятых оператором М. Пилихиной. Манера съемок, сценарный замысел, режиссерское видение обусловили неповторимый облик фильма, соединившего документализм и метафоричность, прозу и поэзию жизни. Судьба "Заставы Ильича" сложилась драматически: лента была обвинена в различного рода идеологических грехах и положена на полку. Лишь спустя несколько лет картина вы
Не нравится НТВ, Россия.... смотрите канал Аль-Джазира, там все по взрослому!!!!
НТВ, Россия.... смотрите канал Аль-Джазира
Камеди Клаб даже Микки Рурка к себе приглашали.
У меня эта передача записана.