Бацька совсем распоясался, потерял ориентацию во времени и пространстве. Усатый колхозный таракан, уж не знает как досадить России, вот и до нашего любимого Буратино добрался. И ведь подлец не понимает, что ни Поля Чудес, ни Страны Дураков мы ему не отдадим, "хоть он дерись". Такой вот Крекс, Пекс, Фекс.
и вообще. как заебала уже позиция всех подряд — "извлечь прибыль"! сколько уже можно "извлекать прибыль". живите, работайте, растите детей, но САМИ! ан нет! нужно ИЗВЛЕКАТЬ ПРИБЫЛЬ! причём из всего...
Позиция "взять и поделить", к сожалению, не жизнеспособна т.к. существуют затраты и мотивация. Если просто — никто за свои деньги снимать не будет без условия возврата денег. Централизованное распределение средств ушло, как модель, которая привела к краху системы. Но государственное регулирование прибыли — может жить.
В России есть закон о защите авторского права, он есть и во всех цивилизованных странах. Без деталей суть его состоит в том, что автор владеет правами некоторое количество лет (25). Далее права переходят детям, а потом по истечении определенного срока произведение становится общественным достоянием. Это справедливо т.к. автор произведения ДОЛЖЕН иметь право распоряжаться своей идеей и получать прибыль от ее использования другими лицами.
Стихи Пушкина являются общественным достоянием, Чебурашка придуман Шаинским, а анимирован Шварцманом. Почему фабрика "Красный Октябрь" или японцы могут извлекать прибыль без спроса автора от использования персонажа в своей продукции?
Предлащаю всяким там защитникам прав сразу запретить телерадиовещание, а также выход граждан на улицы ибо лицезрение соседней пятиэтажки это нарушение прав жильцов соседней пятиэтажки и строителей построивших эту пятиэтажку.
Запретить окна в квартирах ибо они позволяют увидеть соседний дом и нарушить права жителей, строителей и архитектора построившего соседний дом.
А вопще лучше сразу запретить уши, глаза и рот. Ибо есть потенциальная вероятность увидеть/услышать/сказать что либо правозащищенное.
А если фильм будет снят во дворе моего дома, я тоже буду иметь на него авторские права? А если я как наемный рабочий сниму рекламный ролик... Кому этот ролик будет принадлежать?
А наемный програмер разработает супер-алгоритм и реализует его в части большого проекта?
Ответ один — все принадлежит тому, кто платил деньги (если на это право нет отдельного контракта).
Белоруссия напоминают автомастерскую, в недрах которой Феррари собрал свой суперболид, а теперь мастерская требует с Феррари денег за все ЕГО авто, собранные в этом гараже.
А актеры там чьи снимались? Этуш, Быков, Катин-Ярцев, Рина-Зеленая, Санаева, Басов — они разве белорусы? Там белорус — только Буратино. А Арлекин вообще — прибалт, хозяин харчевни — грузин. Еще очень большой вопрос, кто выделял бюджет на съемки его в Беларусьфильме, на сколько я понимаю бюджет выделяла Москва (так уж все было устроено).
Хороший ведь фильм все вместе сняли... А теперь что-то не выходит...
"До 1988 г. республиканские союзы экономически всецело зависели от центра, у которого приходилось испрашивать разрешения буквально на все, вплоть до покупки канцелярских принадлежностей, не говоря уже о расходах на командировки, о штатном расписании или заграничных поездках."
— Пополнение бюджета. Кинематограф был абсолютно рыночной и прибыльной структурой. Получив темплан, я шел в Госплан, а потом в Минфин и выбивал лимит на производство фильмов. Нас всегда выручал министр финансов Василий Федорович Гарбузов. Он был большим любителем кино. Когда он смотрел комедии, с ним в одном ряду сидеть было нельзя: все кресла тряслись. И если возникали сложности, он безоговорочно решал вопрос. Обычно мы получали до 100 млн рублей в год. Это было разрешение банку дать нам ссуду. Мы должны были их освоить и погасить банковский кредит. Студии продавали фильмы прокату (другой структуре Госкино), прокат продавал кинотеатрам, и деньги, полученные от сборов за билеты, мы возвращали в банк.
— А сколько возвращалось?
— Касса нам давала примерно 1 млрд рублей.
— Действительно?
— Рентабельность советского кинематографа составляла 900% в год. Мы когда-то ставили с американцами "Синюю птицу", и у меня для журнала Variety брали интервью. Я им говорю, что кинотеатры в СССР посещают 4 млрд зрителей в год. Они переспросили. Я снова: 4 млрд. Они попросили написать на бумаге, пересчитали нули и все-таки написали в журнале 1 млрд. Средняя цена билета была 22,5 копейки, вот и получались сборы 1 млрд рублей со всей киносети. Этого хватало, чтобы вернуть кредит, вести производство, оплачивать тиражи фильмов. Примерно 550-570 тыс. забирали у нас в виде налогов. Оставшегося хватало, чтобы делать такие картины, как "Война и мир" или эпопею "Освобождение", чтобы у нас с 1976 года ежегодно было 30 режиссерских дебютов. Мы создали на "Мосфильме" объединение "Дебют", условием работы в котором было: ставьте что хотите, снимайте как хотите, выход на экран зависит от проката — купит или не купит. Но мы платили всему творческому составу повышенные ставки, чтобы они не были ущемлены по сравнению с теми, кто работает в "большом кино".
Даже бог с ним, с бюджетом. Это не вина белорусов — это система. Ну может и нашли бы они денег на Буратино... Но что тогда побуждает их считать себя правообладателями? Получается то, что фильм снят ресурсами Беларусьфильм?
Хорошо, давайте делить: пересмотрим тогда отчисления актерам от проката, режиссер русский, сценарист — русская — им тоже надо гонорар засчитать в виде отчислений (по рынку, ведь права продают по рынку и отношения хотят рыночные?). Толстому за сюжет не полагается ввиду давней кончины, однако следует прояснить вопрос с правообладанием наследников.
Полагаю все это следует возложить на нового правообладателя и задать ему вопрос: будешь покупать?
А потом еще не откажется ли Россия от дальнейшего проката? Кому его показывать-то будут? Евросоюзу?
за что боролись на то и напоролись. еще одно подтверждение того , что закон мы вертим как нам выгодно. беларусии хрен фильмы отдадим, за то будем всех сношать за гребаный америкосовский виндовс
Ничего подобного! Фильм снят совместно в стране, которой больше нет и которая приняла на себя все издержки. Есть вариант смотреть всем вместе, не звездить и получать удовольствие от хорошей работы, а есть вариант извлечь прибыль, но тогда надо разобраться чья она ибо белорусия не владеет полным правом ни по документам, ни по понятиям.
Windows — это не наше изделие и права и прибыль принадлежат не нам. И поэтому, как потребитель я буду задавать вопросы издателю о качестве продукта. Все законно и прозрачно.
Комментарии
Стихи Пушкина являются общественным достоянием, Чебурашка придуман Шаинским, а анимирован Шварцманом. Почему фабрика "Красный Октябрь" или японцы могут извлекать прибыль без спроса автора от использования персонажа в своей продукции?
Запретить окна в квартирах ибо они позволяют увидеть соседний дом и нарушить права жителей, строителей и архитектора построившего соседний дом.
А вопще лучше сразу запретить уши, глаза и рот. Ибо есть потенциальная вероятность увидеть/услышать/сказать что либо правозащищенное.
А наемный програмер разработает супер-алгоритм и реализует его в части большого проекта?
Ответ один — все принадлежит тому, кто платил деньги (если на это право нет отдельного контракта).
Белоруссия напоминают автомастерскую, в недрах которой Феррари собрал свой суперболид, а теперь мастерская требует с Феррари денег за все ЕГО авто, собранные в этом гараже.
Хороший ведь фильм все вместе сняли... А теперь что-то не выходит...
Взято отсюда: russiancinema.ru
"— Главной целью было извлечение прибыли?
— Пополнение бюджета. Кинематограф был абсолютно рыночной и прибыльной структурой. Получив темплан, я шел в Госплан, а потом в Минфин и выбивал лимит на производство фильмов. Нас всегда выручал министр финансов Василий Федорович Гарбузов. Он был большим любителем кино. Когда он смотрел комедии, с ним в одном ряду сидеть было нельзя: все кресла тряслись. И если возникали сложности, он безоговорочно решал вопрос. Обычно мы получали до 100 млн рублей в год. Это было разрешение банку дать нам ссуду. Мы должны были их освоить и погасить банковский кредит. Студии продавали фильмы прокату (другой структуре Госкино), прокат продавал кинотеатрам, и деньги, полученные от сборов за билеты, мы возвращали в банк.
— А сколько возвращалось?
— Касса нам давала примерно 1 млрд рублей.
— Действительно?
— Рентабельность советского кинематографа составляла 900% в год. Мы когда-то ставили с американцами "Синюю птицу", и у меня для журнала Variety брали интервью. Я им говорю, что кинотеатры в СССР посещают 4 млрд зрителей в год. Они переспросили. Я снова: 4 млрд. Они попросили написать на бумаге, пересчитали нули и все-таки написали в журнале 1 млрд. Средняя цена билета была 22,5 копейки, вот и получались сборы 1 млрд рублей со всей киносети. Этого хватало, чтобы вернуть кредит, вести производство, оплачивать тиражи фильмов. Примерно 550-570 тыс. забирали у нас в виде налогов. Оставшегося хватало, чтобы делать такие картины, как "Война и мир" или эпопею "Освобождение", чтобы у нас с 1976 года ежегодно было 30 режиссерских дебютов. Мы создали на "Мосфильме" объединение "Дебют", условием работы в котором было: ставьте что хотите, снимайте как хотите, выход на экран зависит от проката — купит или не купит. Но мы платили всему творческому составу повышенные ставки, чтобы они не были ущемлены по сравнению с теми, кто работает в "большом кино".
"
Хорошо, давайте делить: пересмотрим тогда отчисления актерам от проката, режиссер русский, сценарист — русская — им тоже надо гонорар засчитать в виде отчислений (по рынку, ведь права продают по рынку и отношения хотят рыночные?). Толстому за сюжет не полагается ввиду давней кончины, однако следует прояснить вопрос с правообладанием наследников.
Полагаю все это следует возложить на нового правообладателя и задать ему вопрос: будешь покупать?
А потом еще не откажется ли Россия от дальнейшего проката? Кому его показывать-то будут? Евросоюзу?
Windows — это не наше изделие и права и прибыль принадлежат не нам. И поэтому, как потребитель я буду задавать вопросы издателю о качестве продукта. Все законно и прозрачно.