Так это LD обычные. У меня есть несколько и плеер ( только из более поздних, с "фронтальной загрузкой" ). Кому за 40 возможно помнят, как на видеокассетах в начале возникала надпись Lasrvision, это с них ( изначально, в ходу были копии затертые обычно уже ) и писалось.
Чего только в прошлом не придумывали. Были же ещё какие-то RCA-кассеты (тоже большие) и какие-то ещё схожие по размерам с обычной кассетой, но всё же немного другие.
Записать можно всё, вопрос, при какой неравномерности АЧХ и шумах. Всё же скорость в 2.38 , крохотный размер трека и требуемый размер зазора не располагали к суперкачеству.
Была у меня в старой тойоте автомагнитола под кассету с бесконечной лентой и одним шпинделем посередине. И аж две кассеты к ней, которые переписать само собой не на чем. Интересно было бы узнать что за стандарт такой.
Ну, скажем так, Dolby-B не столь эффективна была, а вот Dolby-C — это была бомба! Оставалась проблема качественной записи верхов, которую была призвана решить система Dolby-HX Pro. Была отечественная разработка киевского инженера Николая Сухова "САДП" — система адаптивного динамического подмагничивания, значительно превосходившая по эффективности Dolby-HX Pro. Кстати, Сухов разработал также компандерную систему шумопонижения типа Dolby-C на основе отечественной системы "Маяк", для которой серийно выпускалась микросхема К157ХП3. Но время ушло — своё победное шествие начал компакт-диск, и уделом высококачественных дек стала просто перезапись недоступных ещё широким массам CD.
Была айва с Dolby-HX Pro. Попробовал-С/Ш действительно улучшает, а вот музыку портит. Получалось, что лучше в стандарте, чем с "улучшенными высокими". С "Б" и "Ц" тоже самое-("ошибаются" они при восстановлении или "сбиваются" при сжатии). На Тип_Металл ошибок было меньше, но были. Так что -фигня эта все. Кроме СПДП-там принцип совершенно другой
Так в САДП не было никакого сжатия-разжатия динамического диапазона — менялся уровень подмагничивания в зависимости от частоты, если мне память не изменяет. Помню, с такой системой кассеты довольно приемлемо записывались по 2-му, 3-му разу.
Всякие долби тогда для нас были чем-то из разряда недосягаемых высот, поэтому проверить не удавалось, просто считалось, что круто. Только потом узнал, что там музыка на выходе "не много не та".
Этот "шумодав" на ХП3 звук портил — мама не горюй. :( Были у меня по детству Маяки и 232 и позже 240. Ну её нафиг. Потом был Техникс, там был интересный шмодав DBX что ли.... с ним было хорошо, но для воспроизведения нужен был аппарат с таким же, а техникс потом помер и те записи слушать было не на чем. :(
Сама ХП3 в чистом виде представляла из себя динамический фильтр, который вместе с шумом резал реверберационные "хвосты". Идея Сухова заключалась в том, чтобы использовать динамические фильтры вместе со схемами управления ими из ХП3 для формирования характеристик, идентичных Dolby-C, при чём операционный усилитель, через который проходил звук использовался внешний, а не встроенный низкокачественный. Напомню, что Dolby-C — компандерная система, т.е.сигнал динамически обрабатывался перед записью с целью сжатия динамического диапазона по определённому закону, а при воспроизведении обабатывался комплиментарно, т.е. с точностью наоборот. И если тракт магнитофона вносил минимальные искажения АЧХ и амплитуды, сигнал должен был при правильной настройке компандера восстанавливаться полностью, а шум давиться до 20 дБ. Но как раз этот тракт и представлял проблему: неидеальность АЧХ, завал по верхам. Dolby-HX помогала с последним, но САДП была эффективней, т.к. Сухов глубже изучил вопрос "взаимного подмагничивания", когда верха, присутствовавшие в сигнале служили дополнительным подмагничиванием для низкочастотного сигнала, и ток подмагничивания в его системе снижался более радикально при более точном его контроле. Там была САР (система автоматического регулирования) с обратной связью. Во, блин, воспоминания попёрли... Все эти приблуды, да со сквозным каналом и качественными (самодельными) усилителями воспроизведения и записи позволяли получить приличные параметры от кассетника. Серийно это не выпускалось.
dbx был лучшим компандером. (Позже Сухов взялся и за него.) Если я не ошибаюсь, в петличных профессиональных радиомикрофонах Sennheizer используется именно dbx, а в качестве этих радиосистем у меня нет сомнений, исходя из практики ежедневного использования.
Да, он был очень даже. Но потом деки с таким не попалось, сперва я вообще плюнул на это дело и деки не было вообще, а несколько лет назад собирал стойку Ямахи 70-х годов, купил туда 510-ю деку, там нет конечно. HX PRO на том Техниксе тоже был. Что странно, модель — то из недорогих, 2 мотора всего. 605-й был что ли .... про теорию я помолодости тоже сильно интересовался, правда до "воплощения" не дошло ( в смысле самому делать ).
Комментарии
Этот формат погубила жадность Филипс.
Она наехала на SОNY в связи нарушением авторских прав из за высокого качества копирования.
Пока SONY судилась с Филипс -время аналоговой записи ушло.
Пришло время цифровой записи.
L-кассета всего в 1.5 раза больше обычной компакт -кассеты и позволяла резко повысить качество магнитной записи.
Появление этого формата ставило точку в производстве катушечных магнитофонов .
Фактически этот формат стал потом форматом хай-8 в видео.
Чушь, все топовые кассетники спокойно писали 20-20000 на обычной Fe пленке. А уж на хроме-метале...
Конкретно SONY TS K-990ES 15-22000HZ +- 3db.
Про "драгоны" Накамиши Ревоксы и Ампексы помолчу,что бы не пугать вас))
Шедевральная техника была.
У меня и друзей еще в строю.
О сколько дурней ведется на всякие технические бредни маркетологов....
Кассета по габаритам была как VHS, но была двустронней — 3 часа.
Говорили, что это один из проигравших конкурентов VHS...
Всякие долби тогда для нас были чем-то из разряда недосягаемых высот, поэтому проверить не удавалось, просто считалось, что круто. Только потом узнал, что там музыка на выходе "не много не та".