Никто на профессиональной сцене в СССР не пел в отечественные микрофоны, не играл на отечественных муз.инструментах и не звучал через отечественные усилители. Это был удел нищих школьных ансамблей, играющих на аппаратуре своих заводских и фабричных шефов.
Самый низший уровень оснащения любого ансамбля был советский. Покруче была ГДР-овская и чехославацкая аппаратура, которой укомплектовывались всякие клубные ансамбли эстрадной и народной песни — ну это уже зависело от материального уровня завода или колхоза, кто как мог шикануть.
Самодеятельные группы играли на чем бог пошлет. Если есть деньги у родителей, покупали советские "дрова", если нет — пилили сами уж как сложится. Группа в которой я работал в 1983-84 укомплектовывалась на собственные средства: например, синтезатор "Электроника" клавишник купил по блату в Брянске прямо с завода, естественно выплачивал потом долг, таких денег в наличии не было.
Это два года назад за одну зарплату (при курсе бакса в 30 рублей) можно было за одну зарплату купить неплохие клавиши. А в СССР за товар того современного уровня расплачивались с родственниками целый год.
"У меня где-то есть старые фото, на которых я готовлюсь к очередной поездке в СССР. Со мной два металлических кейса с бас-гитарами, огромный кофр с клавишными — целый музыкальный магазин. Я много всего вывезла в Ленинград, и музыканты очень это ценили."
А почему Джоанна возила инструменты питерскому рок-клубу? Потому что в СССР была полная жопа! Ни одна официальная советская группа не играла на отечественных дровах. Самодеятельные перебивались как могли.
Реальный факт: самые известные московские самодеятельные группы 70-х типа "Машины времени" и "Аракса" — появились и выжили за счет материальной (инструментально-аппаратной) базы, которая была возможна благодаря родственникам, имеющим по работе выезды за рубеж.
Самодеятельная советская рок-группа могла появится только возле (вокруг) какой-то инструментальной базы: либо заводского Дома Культуры (у школ денег не было), либо привезенного из-за границы родственниками.
Других вариантов практически не было. Заработать самому и купить играбельные (фирменные) инструменты можно было лишь занимаясь спекуляцией, т.е. уголовно наказуемым деянием. Но это была специализация кабацких музыкантов.
1. а темброблок ты, конечно выточил сам, а не купил на AliExpress?
2. где можно послушать твои альбомы образца 70-80-х? И насколько там сведение удалось?
3. перечисли хотя бы пяток музыкантов, одновременно столяров и радиотехников, которые ваяли себе гитары и паяли усилители?
У меня есть двое таких знакомых, которые выпиливали, клеили и паяли (один из них и сейчас ремонтирует муз.электронику и является одним из лучших басистов в стране). Да, у них дома хранится по образцу эпохи школьного зодчества. Но как только стало возможным взять "фирму" — они сразу перешли на неё.
Потому что пока они играли на инструментах собственного изготовления и таких же усилителях — у них никогда не получалось добиться такого звука, как у "фирмы".
Вот поэтому вместо того, чтобы потратить пару десятков лет на радиотехнические изыскания, музыканты просто покупают фирму. Потому что даже при всем доступных навыках иерархия страны изготовления остаётся неизменной: первой — Америка, потом Мексика, Китай, Индия и т.д.
Да и при чем тут РОКЕРЫ?
Музыканты ВСЕХ ЖАНРОВ в России играют на ФИРМЕННЫХ инструментах (кроме, если только балалаечников).
вы там можете читать Википедию сколько влезет, но по поводу ЗАРУБЕЖНЫХ поездок я так скажу:
я родился, вырос и окончил школу в 1979 на м.Войковская в Москве. В среде одноклассников и во всём моём окружении на тот момент я не знал НИКОГО, кто бывал бы за границей. И в окружении моей жены (когда она училась в школе) тоже не было таких людей.
Только в 10 классе я один раз видел такого человека — и то потому, что он работал в МИДе.
А все, кто выезжал в ГДР, Венгрию или Болгарию — были либо знатными "ткачихами/комбайнёрами", либо комсомольско-партийным активом из обкомов. Либо ездили исключительно по работе, как те, кто работал, например, во ВНЕШПОСЫЛТОРГЕ.
В целом же, для обычных людей вероятность такой поездки была близка к нулю. У моей одноклассницы отец работал в МИДе и бывал во Франции. Но он сама впервые попала в Париж только после Олимпиады-80. И это воспринималось как какое-то уникальное событие, происходящее где-то за горизонтом.
К вашему диссидентскому сведению, только 15,5 млн американцев имеют паспорт для поездки за границу; 96,6% НИКОГДА не были за рубежом. Ссылка — huffingtonpost.com
По вашему свобода измеряется тем, был ли ты в ПАРИЖЕ, а не наличием выплаченных образования, жилья, отсутствия кредит-карточного долга и т.п. прелестей "свободного общества".
Как же человек сумел остаться таким юным, что все еще думает о гитарах, пластинках, жвачках, дубленках, дипломатах и т.д., совершенно не думает, что в СССР его квартира, школа, поликлиника и больница были обеспечены государством, а продукты питания стоили ничтожно мало?
поскольку из экс-советских тут присутствуют лишь выпускники детсадов, то у вас не только о самом СССР, но и об эпохе Перестройки весьма смутные представления.
Так вот: от того совка, который был ещё в 1984-м, в 1987-м осталось лишь название.
С 1984 по 1987-ой я работал в универсаме в Олимпийской деревне (Москва, м. Юго-западная). Поэтому очень хорошо знаю состояние продуктовой торговли на тот момент и положение в провинции — потому что снабжал брянских родственников жены маслом, сахаром, чаем и мясом. Это — первое.
Второе: почему я уволился в 1987-м? А потому что наконец настало время, когда стало можно официально собраться в рок-группу (с записью в трудовой) и работать на крупных площадках и ездить на гастроли.
А вот до этого был нельзя. В 1984 году приказом министра культуры СССР Демичева на весь "рок" был наложен негласный запрет. Это слово исчезло с афиш. Даже "Ария" и "Круиз" вынуждены были называться ВИА.
Но в 1987-м лед капитально тронулся. В сентябре мы работали на открытых эстрадах в Парке Горького вместе с голландцами и финнами по программе NextStop. Это была просто фантастика: ещё за год до этого было невозможно представить подобное.
Был популярен слоган "Движение в сторону весны". В 1988 в составе московской молодежной делегации мы представляли "Дни Москвы в Варшаве". Веселая была тусовка: Альянс, Нюанс, Мистер-Твистер, Пенкин... и даже авангардист-электронщик М.Чекалин.
Но популярных товаров на этот момент в Москве ещё практически не было. Я помню, что вареные джинсы все покупали в Варшаве. В Москве они появились годом-двумя (?) позже.
Там же в Варшаве я купил практически невозможную для Москвы той эпохи книгу "Китайская поэзия эпохи Тан", а также винил "Реквием" Пендерецкого (позже в Москве подарил Чекалину — потому что была последняя пластинка в магазине). И настоящий китайский зеленый чай :) Вот чем коммунистам мешала китайская классика? Но ведь не было практически ничего из этого жанра.
Короче, в то время я работал как раз в той среде, где все идеологические послабления наблюдались особенно отчетливо. И хорошо помню, как ещё в 1988 году в гастрольном туре по Сибири Геннадий Хазанов заверял тексты своих монологов у местных партийцев — и с большими сложностями. Потому ГЛАСНОСТЬ до периферии доходила долго.
Поэтому сами себе читайте Википедию.
А у меня все нормально с памятью: всю свою жизнь я абсолютно трезв.
Заверение текстов у местных демократов (тех самых бывших партийцев) ни тогда ни сейчас,никому не машало и не мешает жить хорошо.Сейчас у власти пребывают те самые секретари райкомов,обкомов,горкомов...за убийство человека могут дать3 года,за уклонение от налогов 5 лет,За воровство миллиардами вообще ...условно!! А тогда за хищение госсобственности...к стенке ставили и с конфискацией....
Вопрос действительно звучал как "союз (федерация) равноправных суверенных республик". Но как объяснил журналист Сергей Ломакин, "русские наивные люди, голосуя ЗА, желали всё же сохранения Союза, пусть и в новом качестве, не особенно вникая в формулировку; их просто обманули".
Но всё-таки, центробежные силы, откуда бы они ни исходили, были очень сильны, чтобы тоталитарный режим, на смене эпох, мог сохраниться.
***************************
"Не страшно, если Россия начнет терять земли... Страшно, если она кинется их собирать..."
Режиссер Сергей Лозница. "Событие". Это — свободная Россия.
Россияне, вы не потеряете время, посмотрев этот потрясающий фильм.
А я в это время в Армении срочную служил, уходил при Союзе(ему же и присягал), вернулся в РФ. Мой голос не учтён, т.к. голосование там, по крайней мере на самой границе, не было организовано. Верните моё право!
Комментарии
Причины очевидны: они НЕ ЖИЛИ в этой стране :)
Самый низший уровень оснащения любого ансамбля был советский. Покруче была ГДР-овская и чехославацкая аппаратура, которой укомплектовывались всякие клубные ансамбли эстрадной и народной песни — ну это уже зависело от материального уровня завода или колхоза, кто как мог шикануть.
Самодеятельные группы играли на чем бог пошлет. Если есть деньги у родителей, покупали советские "дрова", если нет — пилили сами уж как сложится. Группа в которой я работал в 1983-84 укомплектовывалась на собственные средства: например, синтезатор "Электроника" клавишник купил по блату в Брянске прямо с завода, естественно выплачивал потом долг, таких денег в наличии не было.
Это два года назад за одну зарплату (при курсе бакса в 30 рублей) можно было за одну зарплату купить неплохие клавиши. А в СССР за товар того современного уровня расплачивались с родственниками целый год.
Джоанна Стингрей: «Меня не пустили на собственную свадьбу!»
colta.ru
Продюсер, которая открыла ленинградский рок миру, — о первых поездках в Россию и встречах с БГ, КГБ и Виктором Цоем
А почему Джоанна возила инструменты питерскому рок-клубу? Потому что в СССР была полная жопа! Ни одна официальная советская группа не играла на отечественных дровах. Самодеятельные перебивались как могли.
Реальный факт: самые известные московские самодеятельные группы 70-х типа "Машины времени" и "Аракса" — появились и выжили за счет материальной (инструментально-аппаратной) базы, которая была возможна благодаря родственникам, имеющим по работе выезды за рубеж.
Самодеятельная советская рок-группа могла появится только возле (вокруг) какой-то инструментальной базы: либо заводского Дома Культуры (у школ денег не было), либо привезенного из-за границы родственниками.
Других вариантов практически не было. Заработать самому и купить играбельные (фирменные) инструменты можно было лишь занимаясь спекуляцией, т.е. уголовно наказуемым деянием. Но это была специализация кабацких музыкантов.
2. где можно послушать твои альбомы образца 70-80-х? И насколько там сведение удалось?
3. перечисли хотя бы пяток музыкантов, одновременно столяров и радиотехников, которые ваяли себе гитары и паяли усилители?
У меня есть двое таких знакомых, которые выпиливали, клеили и паяли (один из них и сейчас ремонтирует муз.электронику и является одним из лучших басистов в стране). Да, у них дома хранится по образцу эпохи школьного зодчества. Но как только стало возможным взять "фирму" — они сразу перешли на неё.
Потому что пока они играли на инструментах собственного изготовления и таких же усилителях — у них никогда не получалось добиться такого звука, как у "фирмы".
Вот поэтому вместо того, чтобы потратить пару десятков лет на радиотехнические изыскания, музыканты просто покупают фирму. Потому что даже при всем доступных навыках иерархия страны изготовления остаётся неизменной: первой — Америка, потом Мексика, Китай, Индия и т.д.
Да и при чем тут РОКЕРЫ?
Музыканты ВСЕХ ЖАНРОВ в России играют на ФИРМЕННЫХ инструментах (кроме, если только балалаечников).
я родился, вырос и окончил школу в 1979 на м.Войковская в Москве. В среде одноклассников и во всём моём окружении на тот момент я не знал НИКОГО, кто бывал бы за границей. И в окружении моей жены (когда она училась в школе) тоже не было таких людей.
Только в 10 классе я один раз видел такого человека — и то потому, что он работал в МИДе.
А все, кто выезжал в ГДР, Венгрию или Болгарию — были либо знатными "ткачихами/комбайнёрами", либо комсомольско-партийным активом из обкомов. Либо ездили исключительно по работе, как те, кто работал, например, во ВНЕШПОСЫЛТОРГЕ.
В целом же, для обычных людей вероятность такой поездки была близка к нулю. У моей одноклассницы отец работал в МИДе и бывал во Франции. Но он сама впервые попала в Париж только после Олимпиады-80. И это воспринималось как какое-то уникальное событие, происходящее где-то за горизонтом.
По вашему свобода измеряется тем, был ли ты в ПАРИЖЕ, а не наличием выплаченных образования, жилья, отсутствия кредит-карточного долга и т.п. прелестей "свободного общества".
Как же человек сумел остаться таким юным, что все еще думает о гитарах, пластинках, жвачках, дубленках, дипломатах и т.д., совершенно не думает, что в СССР его квартира, школа, поликлиника и больница были обеспечены государством, а продукты питания стоили ничтожно мало?
только в НАСТОЯЩЕМ СССР доперестроечных лет —
при Брежневе, Черненко и Андропове
Потому как другой жизни у нас не было.
Вино в бокале надо пить
Пока оно играет.
И надо жить пока живешь,
Две жизни не бывает!!!
Так что всё относительно в этом мире.
И пора бы запомнить,что каждый народ получает то правительство ,которого достоин...
Так вот: от того совка, который был ещё в 1984-м, в 1987-м осталось лишь название.
С 1984 по 1987-ой я работал в универсаме в Олимпийской деревне (Москва, м. Юго-западная). Поэтому очень хорошо знаю состояние продуктовой торговли на тот момент и положение в провинции — потому что снабжал брянских родственников жены маслом, сахаром, чаем и мясом. Это — первое.
Второе: почему я уволился в 1987-м? А потому что наконец настало время, когда стало можно официально собраться в рок-группу (с записью в трудовой) и работать на крупных площадках и ездить на гастроли.
А вот до этого был нельзя. В 1984 году приказом министра культуры СССР Демичева на весь "рок" был наложен негласный запрет. Это слово исчезло с афиш. Даже "Ария" и "Круиз" вынуждены были называться ВИА.
Но в 1987-м лед капитально тронулся. В сентябре мы работали на открытых эстрадах в Парке Горького вместе с голландцами и финнами по программе NextStop. Это была просто фантастика: ещё за год до этого было невозможно представить подобное.
Был популярен слоган "Движение в сторону весны". В 1988 в составе московской молодежной делегации мы представляли "Дни Москвы в Варшаве". Веселая была тусовка: Альянс, Нюанс, Мистер-Твистер, Пенкин... и даже авангардист-электронщик М.Чекалин.
Но популярных товаров на этот момент в Москве ещё практически не было. Я помню, что вареные джинсы все покупали в Варшаве. В Москве они появились годом-двумя (?) позже.
Там же в Варшаве я купил практически невозможную для Москвы той эпохи книгу "Китайская поэзия эпохи Тан", а также винил "Реквием" Пендерецкого (позже в Москве подарил Чекалину — потому что была последняя пластинка в магазине). И настоящий китайский зеленый чай :) Вот чем коммунистам мешала китайская классика? Но ведь не было практически ничего из этого жанра.
Короче, в то время я работал как раз в той среде, где все идеологические послабления наблюдались особенно отчетливо. И хорошо помню, как ещё в 1988 году в гастрольном туре по Сибири Геннадий Хазанов заверял тексты своих монологов у местных партийцев — и с большими сложностями. Потому ГЛАСНОСТЬ до периферии доходила долго.
Поэтому сами себе читайте Википедию.
А у меня все нормально с памятью: всю свою жизнь я абсолютно трезв.
А я там жил, мне не нужно в Википедии читать про эту страну :)
Кому ты и что пытаешься объяснить ёпть?!)))))
Но всё-таки, центробежные силы, откуда бы они ни исходили, были очень сильны, чтобы тоталитарный режим, на смене эпох, мог сохраниться.
***************************
"Не страшно, если Россия начнет терять земли... Страшно, если она кинется их собирать..."
Режиссер Сергей Лозница. "Событие". Это — свободная Россия.
Россияне, вы не потеряете время, посмотрев этот потрясающий фильм.
Почему в странах, где людям хорошо жить (Норвегия, Дания, Канада, и т.д) никто не онанирует на это виртуальное "величие"?
Единственное величие страны — это способность обеспечить достойную жизнь ее населению. И все!