Бред, Подтасовка голимая, каждое время рождает свою поэзию и отклик
— Да и рок, рокн-ролл, диско, реггей, джаз, соул, рэп, . .. дураку понятно не руское изобретение, слишком беден русский, чтоб додуматься до таких стилей.
— Но самое интересное — там откуда эта музыка пришла, откуда Мы её взахлёб черпали! — тоже развал и отупление?!
- Автор призывает сидеть и не высовываться с балалайкой, гармошкой и медведем.
Да, по хронологии примерно как-то так и было. Но так было в столицах и больших областных городах, а не на периферии и не в каждом глухом уголке уж точно .
У нас, правда, играл свой собственный школьный ВИА ( не рок группа! ), который несмотря на то, что школа была "английской спец",
пел только русские шлягеры. Полных слов "Blue sued shoes" и "Rock around the clock" и тех толком не знали.
Вопить "шизгарэс!" и нести псевдо-аглицкую пургу как на танцплощадке в парке не позволял уровень, а оригинальных текстов не было.
Их просто как правило не прикладывали к винилу. Единственное что помню на вскидку — Night in the Opera — но поди-ка спой как Фредди.
Особо ушлая фарца вообще иногда умудрялась вырезать развороты альбомов и продавать отдельно, оставляя только обложки :)
Даже "двойники" ухитрялись разрезать и продавать отдельными "пластами" ! Оно и понятно.
При цене от 50 до 130 за один, "взять" сразу "дабл" мог себе позволить далеко не каждый.
Двойник JChSuperStar в полной комплектации с фотками и либретто ( от 120 до 150 р ) старшего брата одного из одноклассников
нам разрешалось только смотреть, а то не дай бог "запилим". И это при том, что у них была Эл-ка Б1-01 (!).
О чем там пели Маккаферти или Гиллан или Плант или Байрон или еще кто, мало кто понимал "со слуха" даже зная инглиш на 5, а кто не знал — так и подавно.
Рок и западная музыкальная поп-культура вцелом была не для всех еще и потому, что его/ее распространение было на грани подсудного дела.
Цены на винил я уже озвучил, за запись на маг тоже брали от 3 до 5 р, и за подпольную торговлю всем этим давали уже вполне официально
и от 3 до 5 и больше — кто насколько нашустрит.
Да, по радио может что-то там крутили, но не по Маяку уж точно. Голос Америки да Севу Новгородцева слушали и писали, если ловилось.
Правда на мелодиевских миньонах уже вышли Tom Johnes, Hollies, Beatles, Creadence, Sweet, Bee Gees, Rolling Stones и даже Deep Purple,
но не "над водой" конечно :) В Кругозоре — Middle of the Road, ABBA, Smokie, Eagles. Выпустили большие диски Лес Хамфри Сингерс
и Клиффа Ричарда, но это былы уже практически "попса" и непонятно каким образом случившиеся исключения.
В те времена вместо качественных хитов нам усиленно втюхивали под их видом всяких там Доули Фемели и Липпс.
В мелодиях и ритмах зарубежной эстрады заливался Карел Готт и прочие дружественные соловьи.
ГДРовские Пудис и Карат, болгарские Шурците и Сигнал — редкость и если их "выбрасывали" из-под прилавка, то "в драку".
Сам как-то работал на Амиговско-Балкантоновской выставке ди-джеем, так что знаю о чем говорю.
Именно в болгарских сборниках время от времени мелькали качественные западные хиты.
Бонни М, Донна Саммер, Аманда Лир, Спейс, Оттаван, Арабески и прочая дискотня — это уже позже и из другой оперы.
Это жизнерадосто-бездумная фигня для танцев, но тоже без деструктивного начала.
К чему это я все?
К тому, что рок конечно был, но его "массового влияния на неокрепшие умы" не то что в 70-ых, но даже уже в середине 80-ых еще не было.
И русского, для всех и каждого из любой розетки в любой точке от Бреста до Владика еще тоже не существовало.
Поющие Гитары, Песняры, Ариэль, Цветы, Лейся Песня — вот пожалуй и вся советская официальная первая пятерка середины 70-х.
Их и слушали и играли-пели. Ну еще блистательный Градский, но он недосягаем вокально и академичен. Арсенал — поди сыграй их джаз-рок
Вескресенье, Машина, Аракс, Рок-Ателье, Интеграл, Авторгаф, Круиз, Динамик, Карнавал — или в записях или в живую на концертах ( фиг попадешь ),
но это уже позже, это уже 79 — 82 г.г.
Остальное — только-только появляющееся идет через полуподпольный самиздат :
Аквариум? — Балладная акустика и неприкрытый стеб. "Мочалкин Блюз" да "Козлодоев". Ну и "Два тракториста" в придачу.
"Что? Дэвид Боуи личто подарил Боре гитару?! Ну надо же! А мы и не знали что Гребень — главный советский рокер.
Что? Вы специально ездили в Питер, чтобы взять у него интервью? Он наговорил вам целелых две кассеты? Ну дай послушать.
Как низя? Даже мне? Боишься что запись пойдет гулять и тя заметут? Ну ты чувак ваще ..."
Зоопарк? — Да, буги-н-ролл по-русски, но текстЫ стрёмные, то про выпивку, то про дрянь.
ДДТ? из Уфы? — Блин, почти земляки. "Дождь" "Не стреляй!" — класс ! А остальное — "фигня на радуге".
Кино? — "Восьмиклассница" и "Алюмин(и)евые огрурцы". Прочее же неинтересное треньканье.
Трек ? — ниче так, но потекстАм что-то мрак сплошной
Урфин Джюс? — "Ты привела меня к себе домой ..." слышали-видели
Примус? — Это те что с Лозой "Путешествие в р-н-р"? Ну как же, знаем "Баба Люба", "Девочка в баре"
И так считай до самой "катастройки" всё и крутилось-вертелось, придерживаемое и а то и придавливаемое "списком запрещенных групп"
А потом все резко поменяли-отменили-разрешили и посыпалось как из мешка и понеслось ...
"Мы взяты в телевизор, мы — пристойная вещь. Нас можно ставить там, нас можно ставить здесь. Но в игре наверняка что-то не так" (с)
Практически во всем наше видение совпадает. Единственное с чем могу поспорить, так это с тем, что так было только в столицах и областных центрах. Не могу ничего сказать про "каждый глухой уголок" — не был, не знаю, спорить не берусь. Но пока учился в институте, бывал на практике далеко не в столицах. Городок с населением порядка 50 тыс. куда можно отнести? Так вот там я лично видел то, что описал: открытые окна, музыка, и проч.
По поводу слов. Опять же лично мое мнение! Меня не очень волновали тексты. Я воспринимал музыку на уровне эмоций — нравится мелодия или нет, нравится голос или нет,как он звучит, как воспринимается на фоне сопровождения. Не думаю, что это плохо. Ведь Монсерат Кабалье, Карерас, Плачидо Даминго не поют по-русски, а знающих испанский и итальянский значительно меньше, чем английский. Но ведь против них никто и слова не скажет, хотя о чем они поют мало кто понимает :) Ни в коем случае не трактуйте мои слова как то, что я ставлю в один ряд рок и классику!!! Если говорить про российский рок, то я никогда не был его поклонником. Послушать, если кто-то давал катушку или кассету, да, мог, но переписать и иметь в фонотеке желания не возникало. Если нужен был смысл слушал Высоцкого, Визбора, Окуджаву и др. Если хотелось просто послушать хорошую (в моем понимании) музыку — Pink Floyd, Alan Parsons, Deep Purple, Nazareth, Uriah Heep и др.
Став старше, с бОльшим удовольствием слушаю того же Кобзона, чем раньше, в детстве. А уж всякое гно из 90 и далее стараюсь исключить из аудиоряда моей жызьни. Никаких слов, божэупаси! Оркестры и джаз. Ну или песни со смыслом. Например, Gentle on my mind Элвиса Пресли.
Редкостный наброс коричневого вещества на вентилятор, однако. Безапелляционно, безграмотно и... безыдейно. Автор не имеет музыкального образования, но пытается рассуждать о музыке. Разумеется, в социально-культурном аспекте. Но музыка на то и музыка, что одним аспектом не обойтись. Впрочем, изредка в статье мелькают спецтермины типа "минорная тональность" и прочее, но это уровень даже не "Википедии", а, в лучшем случае, ОБС. Очередной раз неизвестно, зачем сорвавшийся с цепи журналист облаял явление, которому уже лет 60 и которому лично я желаю жить вечно.
То, что он не жил в 70-е и плохо помнит даже конец 80-х — это ещё не самое страшное. В конце концов, я знаю людей, родившихся гораздо позже, но они любят и уважают и отечественных, и зарубежных деятелей рок-музыки того времени. Не всех, разумеется.
Вот об этом чуть подробнее. Плача о том, что рок-музыка "способствовала" развалу СССР чуть ли не сильнее западных спецслужб и отечественных предателей в руководстве, Сёмин никак не может вбить в свою деревянную башку, что в любом виде искусства рано или поздно всё равно рождаются абсолютные шедевры, ценность которых со временем только возрастает, поскольку всё новые и новые поколения продолжают слушать эту музыку и растут вместе с ней. И от количества прослушивания великих произведений "Битлз", "Роллинг Стоунз", "Лед Зеппелин" и прочих столпов рока ещё не развалилось ни одно государство. Вопросы: от какой музыки развалилась Югославия? Какая музыка расколола Украину? А может, была какая-то музыка, развалившая империю Габсбургов в Австрии? Вальсы Штрауса, не? Или Османскую империю, или Российскую, в конце концов? При этом музыка существовала уже в записи и звучала по радио. А какая музыка развалила нацистскую Германию? Неужели "Ленинградская симфония" Шостаковича? По поводу последней: это мощнейшее произведение вдохновляло советских людей на великий подвиг, помогало жить и верить в победу. Не знаю, в курсе ли этой
Не знаю, в курсе ли этой музыки были немцы, но они явно не рассчитывали на такое мощное воздействие чьей-то культуры с противоположной идеологией. Короче, не будем больше об очевидном: музыка ничего никому не должна — тем более, разваливать чей-то жизненный уклад.
Немало откровенного бреда и в других высказываниях автора. Про музыкальные инструменты — это просто шедевр бредятины! В СССР, оказывается, существовала некая "индустрия" производства гитар, усилителей, клавишных и прочего! Стыд и срам! Да, производство действительно было (sovietguitars.ru, если не ошибаюсь — посмотрите, кому интересно). Мало того: есть люди, в руках которых эти поделия худо-бедно звучат, скажем, на троечку с плюсом. А кастомизация отдельных экземпляров вообще творит чудеса — глубокий тюнинг того же "Урала" есть на ЮТюбе в нескольких вариантах. Но в-целом ни о какой "индустрии" речи быть не может по определению! Выскажу лишь одно предположение на этот счёт: если бы Хрущёв в своё время не уничтожил артели, то в 60-70-е годы возникли бы очень приличные предприятия по выпуску замечательных инструментов. Кстати, то, что называлось "ленинградская гитара" (ф-ка им. Луначарского в позднесоветский период) и немало ценилось и у отдельных профи, делалось людьми с одного из таких "огосударствленных" предприятий-артелей. Сейчас, пройдя все огни и воды, это производство существует и выпускает инструменты всё более и более достойного уровня год от года! Но десятки других, с позволения сказать, "производств" — это на самом деле тихий ужас по сравнению с мировыми тенденциями гитаростроения. Иногда копировались импортные образцы (нехорошо копировались, прямо скажем), иногда пытались сочинить "на коленке" что-то своё — без массированной господдержки выходило именно как "на коленке", когда каждый экземпляр мог отличаться от другого в любую сторону, но эргономичность, подбор материалов корпуса и фурнитуры, качество струн — всё это было за гранью добра и зла. Отчасти некоторые симпатичные изделия из соцстран компенсировали общее убожество положения с советским гитаростроением, но и тут частенько бывало "не туда". С клавишами было то же самое, если не хуже. Неожиданно интересные синтезаторы иногда появлялись, но и это были лишь штучные успехи отдельных экземпляров, не более. Производство же пианино и роялей (для классики, господин Сёмин!) хромало даже не на обе ноги, потому что там и рук нормальных отродясь не было! Единственный более-менее приемлемый вариант из СССР — рояли "Эстония" производства понятно какой страны, и штучные (опять штучные!) рояли "Москва". Ну, не может "деревообрабатывающее предприятие 4-й категории" выпускать инструменты мирового уровня! А ведь этим спецтермином обозначались абсолютно все фортепианные фабрики! В итоге в современной России достойного производства фортепиано просто НЕТ. В царской России в одном Питере было до 150 (!) фабрик, больших и не очень, среди них знаменитый "Беккер", например. Ну, и при чём здесь идеология, господин Сёмин? Джери Ли Льюис, Элтон Джон, Джон Леннон и прочие рокеры играли, в том числе и на классических роялях из дерева, и это были не "Красные Октябри", к Вашему сожалению.
А на чём играли представители так горячо любимой Вами советской эстрады? Гитарист Кузнецов, отыгравший много лет в эстрадно-симфонических оркестрах, пользовался шикарным Gibson (модель 135, если не путаю), аналоги сейчас стоят в районе $5000, и почти никогда ниже. "Песняры" — ну, после триумфальных американских гастролей Мулявин был замечен с двухгрифовым Gibson, аналогичным инструменту Дж.Пейджа, остальные тоже не отставали, надо полагать, а государство не скупилось на аппаратуру идеологически "верных" коллективов. "Самоцветы", "Пламя", "Верасы" — всё это были настоящие перевалочные пункты по покупке и продаже качественной зарубежной аппаратуры. Когда Макаревич вообще по струнам еле попадал, он уже был в курсе, что на советских инструментах играть, мягко говоря, не удобно. Поэтому тут же воспользовались тем, что папа Кавагоэ ездил на родину в Японию и купил ребятам такие вожделенные "фирменные" гитары и усилители.
Единственное, что хоть кто-то умел делать в СССР и продолжает в России — это микрофоны ("Октава" из Тулы — их продукцию знают во всём мире). Усилители — были отдельные удачи, сейчас несколько небольших российских фирм производят достойную аппаратуру. Пара-тройка бытовых катушечных магнитофонов были приличны. И ВСЁ. так что, советские космонавты слушали на орбите "Трава у дома", записанную на ужасно несоветской аппаратуре.
Обсуждать статью можно часами и нагородить страницы одних возражений. Ни времени не хватит, ни сил. Могу суммировать лишь через призму собственного отношения к событиям, свидетелем которых был непосредственно. Рок для меня начался с мелодичных вещей "Битлз", "Роллинг Стоунз", "Скорпионз" и прочих достойных команд. Потом пошло что-то более жёсткое, и уже в 1988 я с огромным рвением отправился на концерт "Чёрного Кофе". При этом для меня не было никаких различий западной и советской рок-музыки — были лишь критерии "нравится — не нравится", позже добавился критерий "профессиональная или не очень", заставлявший меня уважать даже ту музыку, которая мне менее близка. Слова Цоя "Мы ждём перемен" — да, воспринимал так, как это преподнёс Соловьёв и наше перестроечное ТВ. А "Шар цвета хаки" Бутусова — как антивоенную песню ("Волю и разум" "Арии" — точно так же, как ни удивительно это звучит). А надо было как воспринимать? При этом всегда нравилась песня Кобзона "Солнечному миру — да, да, да, ядерному взрыву — нет, нет, нет!". И чё? Это я опять про то, что есть хорошая музыка, а есть не очень хорошая, есть просто плохая и ужасная. Но при чём здесь идеология или какое-то воздействие на массовое сознание идеологического противника? Вот был, кстати, в СССР пресловутый "список запрещённых групп" — сам видел скан того времени. Там, например, нет Uriah Heep. А чем она более "безопасна" каких-нибудь Deep Purple или Led Zeppelin? Зато есть KISS (только за то, что написание двух SS в логотипе как бы стилизовано под эсэсовскую эмблему). Ну, и т.д. Гребенщикова, Цоя, "Наутилус", "Крематорий", а также "Арию", "Мастер", "Чёрный обелиск" слушал совсем не потому, что они помогали в развале страны. Они помогали формировать личность, не будучи формально обязанными это делать. Как и "Страсти по Матфею" Баха — которые 99% данного ресурса вряд ли знает даже по названию (впрочем, это, скорее, беда нашего образования), а господин Сёмин в лучшем случае прочитает в Вики, ибо это тоже не его уровень.
В те же годы я довольно чётко мог определить, какую музыку не приемлю из морально-нравственных соображений (и политических тоже, как ни странно). То есть, откровенная пропаганда низкопробности, похабщины, наркотиков или фашизма с сатанизмом — это всегда было и будет НЕ МОЁ вне зависимости от того, когда и в какой стране я жил. СССР был обречён уже с того момента, как за дело взялся господин Кукурузник, а довершили развал уже другие, в том числе и те, кто на самом деле уже не мог видеть когда-то достойнейшую страну в таком ужасном состоянии. При сохранении СССР люди хотели бы видеть страну изрядно переформатированной, лишённой всей той мерзости, накопившейся за десятилетия партократии, свободной от замшелой псевдоидеологии и устремлённой к новым вершинам научно-технического прогресса. Поэтому витрина капитализма (не сам капитализм ни в коем случае!) привлекала нас — именно потому, что те же самые достижения мы хотели видеть у себя, не меняя основ нашего существования (к которым никакая КПСС даже близко не относилась). Тот самый концерт "Металлики" в 1991 году я никак не воспринимал знаком какого-либо развала страны. Через месяц был в г.Ровно на Зап.Украине и застал надвигающиеся перемены: на кинотеатре "Жовтень" ("Октябрь") меняли вывеску на "Украина". Это было для меня куда большим символом того, что какие-то вещи меняются безвозвратно. Беловежский сговор основная масса людей приняла, как что-то неизбежно вытекающее из предыдущих событий, в том числе и довольно кровавых, если вспомнить национальные республики. Какая рок-музыка разрушила мир и согласие в Баку, Приднестровье, Абхазии, Чечне? А эстрада никакая этим не занималась — "Мираж", "Ласковый май"? Или они побуждали сплошь к созиданию, что ли?! Но о них в статье ни слова! И правильно — зачем, если жертва уже выбрана? А эти деятели просто не вписываются в концепцию, поэтому о массовой истерии вокруг музицирующих под копеечную фонограмму детей-сирот, приносящих миллионные доходы их продюсерам, можно и замять для неясности. Не так ли, господин Сёмин?
"Кончаю, страшно перечесть". Целую лекцию бы прочитал о тогдашнем пришествии рок-музыки в СССР и её влиянии на умы. Но пора и честь знать. Люди, не верьте Сёминым. Можете и мне не верить, главное — думайте сами. Анализируйте. Человек наделён разумом как минимум для того, чтобы им как-нибудь при случае воспользоваться. Не ждите, когда этот случай придёт, пользуйтесь постоянно. Тогда в тяжёлой ситуации он вас, может быть, и не подведёт...
(хотя в СССР существовала целая индустрия по производству музыкальных инструментов и аппаратуры: гитар, синтезаторов, усилителей, — всё это погибнет в 90-е)
Может быть уважаемый автор/копипастер приведет примеры таких инструментов? Что за великие потери понесли мы в 99-е? Может гитары Урал? Или гитары производства Борисовской Мебельной фабрики?
На мой взгляд, автор сильно сгущает краски. Рок в СССР распространяли вовсе не ЦРУ и прочие Силы Зла.
Да, это был заговор, но совсем не идеологический и не политический, это был заговор теневой экономики.
В США мафия сколачивала капитал на алкоголе во времена "сухого закона".
А в СССР мафия заколачивала бабло на рок-музыке.
Вы только представьте себе, в 80-х годах народ покупал виниловые диски по 100 и более советских тогда еще рублей!
Сейчас, когда с торрента или файлообменника можно скачать бесплатно скачать почти любой альбом, просто не укладывается в голове.
Люди в 70-80-х просто сходили с ума. Сначала они за сотку рублей покупали диск с унылым говном у спекулянтов, а потом зомбировали сами себя и окружающих, убеждая самих себя , какую замечательную музыку они слушают.
Лично я накачал себе где-то терабайта 3 музыки с 1960-1970-1980-х.
Подавляющее большинство треков, по которым народ тогда сходил с ума и за которые платил безумные деньги, я не смог прослушать даже 1 раз, настолько это сейчас кажется говенно-бездарным.
Короче, еще раз работает старик Оккам, — не стоит преумножать сущности, без необходимости, здесь только деньги, и ничего больше.
Враньё от начала до конца. Вот хотя бы это: "массовым интерес к рок/поп-музыке до середины, если не до конца, 80-х не был". А что же молодёжь слушала по мнению автора? Песняров и Магомаева? И про телевидение та же хрень. Клипы дошли до СССР сильно позже, а до этого были обычные магнитофоны (пластинки у отдельных счастливчиков). Рок можно не смотреть, а слушать. Если автор этого не понимает — видимо, он недавно вышел из школьного возраста.
Комментарии
— Да и рок, рокн-ролл, диско, реггей, джаз, соул, рэп, . .. дураку понятно не руское изобретение, слишком беден русский, чтоб додуматься до таких стилей.
— Но самое интересное — там откуда эта музыка пришла, откуда Мы её взахлёб черпали! — тоже развал и отупление?!
- Автор призывает сидеть и не высовываться с балалайкой, гармошкой и медведем.
Да, по хронологии примерно как-то так и было. Но так было в столицах и больших областных городах, а не на периферии и не в каждом глухом уголке уж точно .
У нас, правда, играл свой собственный школьный ВИА ( не рок группа! ), который несмотря на то, что школа была "английской спец",
пел только русские шлягеры. Полных слов "Blue sued shoes" и "Rock around the clock" и тех толком не знали.
Вопить "шизгарэс!" и нести псевдо-аглицкую пургу как на танцплощадке в парке не позволял уровень, а оригинальных текстов не было.
Их просто как правило не прикладывали к винилу. Единственное что помню на вскидку — Night in the Opera — но поди-ка спой как Фредди.
Особо ушлая фарца вообще иногда умудрялась вырезать развороты альбомов и продавать отдельно, оставляя только обложки :)
Даже "двойники" ухитрялись разрезать и продавать отдельными "пластами" ! Оно и понятно.
При цене от 50 до 130 за один, "взять" сразу "дабл" мог себе позволить далеко не каждый.
Двойник JChSuperStar в полной комплектации с фотками и либретто ( от 120 до 150 р ) старшего брата одного из одноклассников
нам разрешалось только смотреть, а то не дай бог "запилим". И это при том, что у них была Эл-ка Б1-01 (!).
О чем там пели Маккаферти или Гиллан или Плант или Байрон или еще кто, мало кто понимал "со слуха" даже зная инглиш на 5, а кто не знал — так и подавно.
Рок и западная музыкальная поп-культура вцелом была не для всех еще и потому, что его/ее распространение было на грани подсудного дела.
Цены на винил я уже озвучил, за запись на маг тоже брали от 3 до 5 р, и за подпольную торговлю всем этим давали уже вполне официально
и от 3 до 5 и больше — кто насколько нашустрит.
Да, по радио может что-то там крутили, но не по Маяку уж точно. Голос Америки да Севу Новгородцева слушали и писали, если ловилось.
Правда на мелодиевских миньонах уже вышли Tom Johnes, Hollies, Beatles, Creadence, Sweet, Bee Gees, Rolling Stones и даже Deep Purple,
но не "над водой" конечно :) В Кругозоре — Middle of the Road, ABBA, Smokie, Eagles. Выпустили большие диски Лес Хамфри Сингерс
и Клиффа Ричарда, но это былы уже практически "попса" и непонятно каким образом случившиеся исключения.
В те времена вместо качественных хитов нам усиленно втюхивали под их видом всяких там Доули Фемели и Липпс.
В мелодиях и ритмах зарубежной эстрады заливался Карел Готт и прочие дружественные соловьи.
ГДРовские Пудис и Карат, болгарские Шурците и Сигнал — редкость и если их "выбрасывали" из-под прилавка, то "в драку".
Сам как-то работал на Амиговско-Балкантоновской выставке ди-джеем, так что знаю о чем говорю.
Именно в болгарских сборниках время от времени мелькали качественные западные хиты.
Бонни М, Донна Саммер, Аманда Лир, Спейс, Оттаван, Арабески и прочая дискотня — это уже позже и из другой оперы.
Это жизнерадосто-бездумная фигня для танцев, но тоже без деструктивного начала.
К чему это я все?
К тому, что рок конечно был, но его "массового влияния на неокрепшие умы" не то что в 70-ых, но даже уже в середине 80-ых еще не было.
И русского, для всех и каждого из любой розетки в любой точке от Бреста до Владика еще тоже не существовало.
Поющие Гитары, Песняры, Ариэль, Цветы, Лейся Песня — вот пожалуй и вся советская официальная первая пятерка середины 70-х.
Их и слушали и играли-пели. Ну еще блистательный Градский, но он недосягаем вокально и академичен. Арсенал — поди сыграй их джаз-рок
Вескресенье, Машина, Аракс, Рок-Ателье, Интеграл, Авторгаф, Круиз, Динамик, Карнавал — или в записях или в живую на концертах ( фиг попадешь ),
но это уже позже, это уже 79 — 82 г.г.
Остальное — только-только появляющееся идет через полуподпольный самиздат :
Аквариум? — Балладная акустика и неприкрытый стеб. "Мочалкин Блюз" да "Козлодоев". Ну и "Два тракториста" в придачу.
"Что? Дэвид Боуи личто подарил Боре гитару?! Ну надо же! А мы и не знали что Гребень — главный советский рокер.
Что? Вы специально ездили в Питер, чтобы взять у него интервью? Он наговорил вам целелых две кассеты? Ну дай послушать.
Как низя? Даже мне? Боишься что запись пойдет гулять и тя заметут? Ну ты чувак ваще ..."
Зоопарк? — Да, буги-н-ролл по-русски, но текстЫ стрёмные, то про выпивку, то про дрянь.
ДДТ? из Уфы? — Блин, почти земляки. "Дождь" "Не стреляй!" — класс ! А остальное — "фигня на радуге".
Кино? — "Восьмиклассница" и "Алюмин(и)евые огрурцы". Прочее же неинтересное треньканье.
Трек ? — ниче так, но потекстАм что-то мрак сплошной
Урфин Джюс? — "Ты привела меня к себе домой ..." слышали-видели
Примус? — Это те что с Лозой "Путешествие в р-н-р"? Ну как же, знаем "Баба Люба", "Девочка в баре"
И так считай до самой "катастройки" всё и крутилось-вертелось, придерживаемое и а то и придавливаемое "списком запрещенных групп"
А потом все резко поменяли-отменили-разрешили и посыпалось как из мешка и понеслось ...
"Мы взяты в телевизор, мы — пристойная вещь. Нас можно ставить там, нас можно ставить здесь. Но в игре наверняка что-то не так" (с)
И именно со включения гласност
Чайф, Апрельский Марш, Наутилус Помпилиус, Алиса, Телевизор (Твой папа — фашист) , Нюанс (Семен! Ты? Фу дурак, напугал!) ,
Вежливый Отказ, Объект Насмешек, Нате ( которые не Возьмите, а Хейт :) ) , Странные Игры, аВИА, Звуки Му, Аукцыон, Бригада С и
так далее и тому подобное... Каждый может прибавить в этот ряд что пожелает...
И большинство из списка, за редким исключением в виде Чайфов и Алисы, просуществовали как это ни странно,
не далее 1991-92 и почили с бозе вместе с Советским Союзом... а то и раньше (Мавр сделал свое дело — мавр может уходить?)
Повторные объединения и возрождения с пением старых хитов ради бабла — не в счет...
когда родился хулиган-рок-н-ролл
мы еще не ходили пешком под стол
Литтл Ричард бил рояль, Элвис — бриолинил кок
а мы лишь писали в ночной горшок
Битлы уже лабали Can't Buy Me Love
а наши рты даже не были полны зубов
мы — внуки рок-н-ролла
"в неритмичной стране"*
мы — внуки рок-н-ролла
его квадрат в тебе и во мне
потом мы заиграли кто на чем
и главным были ритм и драйв
нас ругали, мы держали фейс кирпичом
и от этого “ловили свой кайф"**
мы пытались использовать выпавший шанс
стать героями в глазах подруг
но в звезды никто не рвался из нас
нам дороже был собственный круг
мы — внуки рок-н-ролла
"в неритмичной стране"
мы — внуки рок-н-ролла
его квадрат в тебе и во мне
одни прижились в земляничных полях
другие сгинули по дури в траве
третьих раньше срока укрыла земля
у четвертых — лишь "грины" в голове
а мы — стали как все: семья, работа и дом
за рок-н-роллом не бежим мы гурьбой
он постарел, полысел и даже ходит с трудом,
но мы его ведем за собой :)
мы — внуки рок-н-ролла
"в неритмичной стране"
мы — внуки рок-н-ролла
его квадрат в тебе и во мне
-----------
* — БГ
** — Чиж
По поводу слов. Опять же лично мое мнение! Меня не очень волновали тексты. Я воспринимал музыку на уровне эмоций — нравится мелодия или нет, нравится голос или нет,как он звучит, как воспринимается на фоне сопровождения. Не думаю, что это плохо. Ведь Монсерат Кабалье, Карерас, Плачидо Даминго не поют по-русски, а знающих испанский и итальянский значительно меньше, чем английский. Но ведь против них никто и слова не скажет, хотя о чем они поют мало кто понимает :) Ни в коем случае не трактуйте мои слова как то, что я ставлю в один ряд рок и классику!!! Если говорить про российский рок, то я никогда не был его поклонником. Послушать, если кто-то давал катушку или кассету, да, мог, но переписать и иметь в фонотеке желания не возникало. Если нужен был смысл слушал Высоцкого, Визбора, Окуджаву и др. Если хотелось просто послушать хорошую (в моем понимании) музыку — Pink Floyd, Alan Parsons, Deep Purple, Nazareth, Uriah Heep и др.
Став старше, с бОльшим удовольствием слушаю того же Кобзона, чем раньше, в детстве. А уж всякое гно из 90 и далее стараюсь исключить из аудиоряда моей жызьни. Никаких слов, божэупаси! Оркестры и джаз. Ну или песни со смыслом. Например, Gentle on my mind Элвиса Пресли.
То, что он не жил в 70-е и плохо помнит даже конец 80-х — это ещё не самое страшное. В конце концов, я знаю людей, родившихся гораздо позже, но они любят и уважают и отечественных, и зарубежных деятелей рок-музыки того времени. Не всех, разумеется.
Вот об этом чуть подробнее. Плача о том, что рок-музыка "способствовала" развалу СССР чуть ли не сильнее западных спецслужб и отечественных предателей в руководстве, Сёмин никак не может вбить в свою деревянную башку, что в любом виде искусства рано или поздно всё равно рождаются абсолютные шедевры, ценность которых со временем только возрастает, поскольку всё новые и новые поколения продолжают слушать эту музыку и растут вместе с ней. И от количества прослушивания великих произведений "Битлз", "Роллинг Стоунз", "Лед Зеппелин" и прочих столпов рока ещё не развалилось ни одно государство. Вопросы: от какой музыки развалилась Югославия? Какая музыка расколола Украину? А может, была какая-то музыка, развалившая империю Габсбургов в Австрии? Вальсы Штрауса, не? Или Османскую империю, или Российскую, в конце концов? При этом музыка существовала уже в записи и звучала по радио. А какая музыка развалила нацистскую Германию? Неужели "Ленинградская симфония" Шостаковича? По поводу последней: это мощнейшее произведение вдохновляло советских людей на великий подвиг, помогало жить и верить в победу. Не знаю, в курсе ли этой
Немало откровенного бреда и в других высказываниях автора. Про музыкальные инструменты — это просто шедевр бредятины! В СССР, оказывается, существовала некая "индустрия" производства гитар, усилителей, клавишных и прочего! Стыд и срам! Да, производство действительно было (sovietguitars.ru, если не ошибаюсь — посмотрите, кому интересно). Мало того: есть люди, в руках которых эти поделия худо-бедно звучат, скажем, на троечку с плюсом. А кастомизация отдельных экземпляров вообще творит чудеса — глубокий тюнинг того же "Урала" есть на ЮТюбе в нескольких вариантах. Но в-целом ни о какой "индустрии" речи быть не может по определению! Выскажу лишь одно предположение на этот счёт: если бы Хрущёв в своё время не уничтожил артели, то в 60-70-е годы возникли бы очень приличные предприятия по выпуску замечательных инструментов. Кстати, то, что называлось "ленинградская гитара" (ф-ка им. Луначарского в позднесоветский период) и немало ценилось и у отдельных профи, делалось людьми с одного из таких "огосударствленных" предприятий-артелей. Сейчас, пройдя все огни и воды, это производство существует и выпускает инструменты всё более и более достойного уровня год от года! Но десятки других, с позволения сказать, "производств" — это на самом деле тихий ужас по сравнению с мировыми тенденциями гитаростроения. Иногда копировались импортные образцы (нехорошо копировались, прямо скажем), иногда пытались сочинить "на коленке" что-то своё — без массированной господдержки выходило именно как "на коленке", когда каждый экземпляр мог отличаться от другого в любую сторону, но эргономичность, подбор материалов корпуса и фурнитуры, качество струн — всё это было за гранью добра и зла. Отчасти некоторые симпатичные изделия из соцстран компенсировали общее убожество положения с советским гитаростроением, но и тут частенько бывало "не туда". С клавишами было то же самое, если не хуже. Неожиданно интересные синтезаторы иногда появлялись, но и это были лишь штучные успехи отдельных экземпляров, не более. Производство же пианино и роялей (для классики, господин Сёмин!) хромало даже не на обе ноги, потому что там и рук нормальных отродясь не было! Единственный более-менее приемлемый вариант из СССР — рояли "Эстония" производства понятно какой страны, и штучные (опять штучные!) рояли "Москва". Ну, не может "деревообрабатывающее предприятие 4-й категории" выпускать инструменты мирового уровня! А ведь этим спецтермином обозначались абсолютно все фортепианные фабрики! В итоге в современной России достойного производства фортепиано просто НЕТ. В царской России в одном Питере было до 150 (!) фабрик, больших и не очень, среди них знаменитый "Беккер", например. Ну, и при чём здесь идеология, господин Сёмин? Джери Ли Льюис, Элтон Джон, Джон Леннон и прочие рокеры играли, в том числе и на классических роялях из дерева, и это были не "Красные Октябри", к Вашему сожалению.
А на чём играли представители так горячо любимой Вами советской эстрады? Гитарист Кузнецов, отыгравший много лет в эстрадно-симфонических оркестрах, пользовался шикарным Gibson (модель 135, если не путаю), аналоги сейчас стоят в районе $5000, и почти никогда ниже. "Песняры" — ну, после триумфальных американских гастролей Мулявин был замечен с двухгрифовым Gibson, аналогичным инструменту Дж.Пейджа, остальные тоже не отставали, надо полагать, а государство не скупилось на аппаратуру идеологически "верных" коллективов. "Самоцветы", "Пламя", "Верасы" — всё это были настоящие перевалочные пункты по покупке и продаже качественной зарубежной аппаратуры. Когда Макаревич вообще по струнам еле попадал, он уже был в курсе, что на советских инструментах играть, мягко говоря, не удобно. Поэтому тут же воспользовались тем, что папа Кавагоэ ездил на родину в Японию и купил ребятам такие вожделенные "фирменные" гитары и усилители.
Единственное, что хоть кто-то умел делать в СССР и продолжает в России — это микрофоны ("Октава" из Тулы — их продукцию знают во всём мире). Усилители — были отдельные удачи, сейчас несколько небольших российских фирм производят достойную аппаратуру. Пара-тройка бытовых катушечных магнитофонов были приличны. И ВСЁ. так что, советские космонавты слушали на орбите "Трава у дома", записанную на ужасно несоветской аппаратуре.
В те же годы я довольно чётко мог определить, какую музыку не приемлю из морально-нравственных соображений (и политических тоже, как ни странно). То есть, откровенная пропаганда низкопробности, похабщины, наркотиков или фашизма с сатанизмом — это всегда было и будет НЕ МОЁ вне зависимости от того, когда и в какой стране я жил. СССР был обречён уже с того момента, как за дело взялся господин Кукурузник, а довершили развал уже другие, в том числе и те, кто на самом деле уже не мог видеть когда-то достойнейшую страну в таком ужасном состоянии. При сохранении СССР люди хотели бы видеть страну изрядно переформатированной, лишённой всей той мерзости, накопившейся за десятилетия партократии, свободной от замшелой псевдоидеологии и устремлённой к новым вершинам научно-технического прогресса. Поэтому витрина капитализма (не сам капитализм ни в коем случае!) привлекала нас — именно потому, что те же самые достижения мы хотели видеть у себя, не меняя основ нашего существования (к которым никакая КПСС даже близко не относилась). Тот самый концерт "Металлики" в 1991 году я никак не воспринимал знаком какого-либо развала страны. Через месяц был в г.Ровно на Зап.Украине и застал надвигающиеся перемены: на кинотеатре "Жовтень" ("Октябрь") меняли вывеску на "Украина". Это было для меня куда большим символом того, что какие-то вещи меняются безвозвратно. Беловежский сговор основная масса людей приняла, как что-то неизбежно вытекающее из предыдущих событий, в том числе и довольно кровавых, если вспомнить национальные республики. Какая рок-музыка разрушила мир и согласие в Баку, Приднестровье, Абхазии, Чечне? А эстрада никакая этим не занималась — "Мираж", "Ласковый май"? Или они побуждали сплошь к созиданию, что ли?! Но о них в статье ни слова! И правильно — зачем, если жертва уже выбрана? А эти деятели просто не вписываются в концепцию, поэтому о массовой истерии вокруг музицирующих под копеечную фонограмму детей-сирот, приносящих миллионные доходы их продюсерам, можно и замять для неясности. Не так ли, господин Сёмин?
"Кончаю, страшно перечесть". Целую лекцию бы прочитал о тогдашнем пришествии рок-музыки в СССР и её влиянии на умы. Но пора и честь знать. Люди, не верьте Сёминым. Можете и мне не верить, главное — думайте сами. Анализируйте. Человек наделён разумом как минимум для того, чтобы им как-нибудь при случае воспользоваться. Не ждите, когда этот случай придёт, пользуйтесь постоянно. Тогда в тяжёлой ситуации он вас, может быть, и не подведёт...
Про видеоряд 5 сек — в самое яблочко. Про барабан — охотно верю — аргументы убедительны.
Может быть уважаемый автор/копипастер приведет примеры таких инструментов? Что за великие потери понесли мы в 99-е? Может гитары Урал? Или гитары производства Борисовской Мебельной фабрики?
Да, это был заговор, но совсем не идеологический и не политический, это был заговор теневой экономики.
В США мафия сколачивала капитал на алкоголе во времена "сухого закона".
А в СССР мафия заколачивала бабло на рок-музыке.
Вы только представьте себе, в 80-х годах народ покупал виниловые диски по 100 и более советских тогда еще рублей!
Сейчас, когда с торрента или файлообменника можно скачать бесплатно скачать почти любой альбом, просто не укладывается в голове.
Люди в 70-80-х просто сходили с ума. Сначала они за сотку рублей покупали диск с унылым говном у спекулянтов, а потом зомбировали сами себя и окружающих, убеждая самих себя , какую замечательную музыку они слушают.
Лично я накачал себе где-то терабайта 3 музыки с 1960-1970-1980-х.
Подавляющее большинство треков, по которым народ тогда сходил с ума и за которые платил безумные деньги, я не смог прослушать даже 1 раз, настолько это сейчас кажется говенно-бездарным.
Короче, еще раз работает старик Оккам, — не стоит преумножать сущности, без необходимости, здесь только деньги, и ничего больше.