Все эти басни для быдляка рассейского — сойдёт! Главное что б показали по ОРТ, РТР и НТВ и все этому будут верить — так уж нас воспитало государство, тварями дражащими с рабским мышлением!
Меня вот тоже удивляло, что во всех интервью Цой от всякого глубинного смысла своих песен отхрещевался. Мол, написал и написал. То же касается С.Соловьёва с его Ассой, "Черной розой...", "Домом...". Мол снял и снял.
А по поводу Фёдорова — сущность его уже давно ясна стала.
Любэ — гоп шоу, а винд оф ченч только у девочек мокро делало. Цой в своих текстах и музыкой смог легко и максимально доходчиво, без заумщины, расшевелить такой уровень коллективного бессознательного, что до сих пор мало кто понимает (а возможно и он сам не понял) что же было затронуто.
"Ведь объективной разницы между 89-м и 90-м годом честно говоря — НЕТ"...
угу... развал блока социалистических стран, остановка целых отраслей "на реконструкцию", кризис неплатежей, госзаказы, которые тоже не оплачивались вовремя... — действительно, разницы нет...
а ещё — осознание, даже у самых тормозных, что Перестройка ничего не перестраивает, а только ломает...
и вброс налички (повышение номинальных зарплат) при снижении товарного производства.
по моему, как раз период 88-89-90 — период крушения надежд и этого вполне достаточно, чтобы тональность песен Цоя, и не только его, поменялась...
а конъюнктурность... — в этом можно обвинять любое популярное творение..., "что вижу, о том и пою" — самый конъюнктурный метод акынов — на потребу дня, однако... ;))
Дядя , надежды на свободное общество у нормальных (не зомбированных коммунистами) людей рухнули в конце шестидесятых ,когда коммунисты ясно дали понять , что свобода хорошо , а власть Советов гораздо лучше .
Феномен “Битлз” не был спонтанным молодежным бунтом против старой социальной системы. Наоборот, это был тщательно разработанный неуловимыми заговорщиками план ввода чрезвычайно разрушительного элемента в большую целевую группу населения, сознание которой планировалось изменить против ее воли. Вместе с “Битлз” в Америке были введены в оборот новые слова и выражения, изобретенные Тавистоком. Такие слова, как “рок” в отношении к музыкальным звукам, “тинэйджер” (“подросток”), “кул” (cool — “клевый”), discovered (“открытый”, “обнаруженный”) и “поп-музыка” были частью лексикона из кодовых слов, означающих принятие и употребление наркотиков. Эти слова пришли вместе с “Битлз” и появлялись везде, куда приезжали “Битлз”, причем “тинэйджеры” сразу их “обнаруживали”. Кстати, слово “тинэйджер” нигде не употреблялось до тех пор, пока на сцене не появились “Битлз” благодаря “Тавистокскому институту человеческих отношений”.
Как и в случае уличных войн, эту задачу невозможно было решить без сотрудничества со средствами массовой информации, прежде всего с электронными СМИ. Особая роль отводилась пошлому типу Эду Салливану, который был специально подготовлен заговорщиками для той роли, которую он должен был сыграть. Никто не обратил бы внимания на шутовскую группу из Ливерпуля и на их двенадцати-атональную систему “музыки”, если бы пресса не подняла бы вокруг них настоящий ажиотаж. Двенадцати-атональная система состояла из тяжелых повторяющихся звуков, взятых из музыки жрецов культов Диониса и Ваала и подвергнутых “современной” обработке Адорно (Adorno), близким другом королевы Англии и, следовательно, Комитета 300.
Тависток и его Стэнфордский Исследовательский Центр создали специальные слова, которые затем вошли в общее употребление в среде “рок-музыки” и ее любителей. Эти модные ключевые слова создали новую отколовшуюся от социума большую группу молодежи, которую посредством социальной инженерии и обработки заставили поверить, что “Битлз” — это действительно их любимая группа. Все созданные в контексте “рок-музыки” ключевые слова были предназначены для массового управления новой целевой группой, т. е. американской молодежью.
"
-->
Д-р Джон Колеман "Комитет 300. тайны мирового правительства".
Не, у БИТЛЗ есть и весьма жёсткие вещи! Скорее, ДоброПахмы под Саймона и Гпрфанкела ляпали! Мелодии переслушай — есть прямой плагиат, ну а на хиты можно и слова наляпать любые ;)
С Горбачёвым фокус не прошёл, — взялись за покойника. О последних кстати либо не болтают, либо только хорошее и Виктор Цой заслужил уважения к себе на века!
Нужно предложить тщательнее изучать мультипликацию, видимо развал СССР провернули на зомбировании детей...
На кого и имела влияние Джоана это только на бас гитариста. Ахинею от 2 мудаков повторять не надо. Песни писались в угоду времени, и если кто не мог приспособиться к тому времени те спивались. Попробуйте перевести те песни на английский а потом назад и вы все поймете, что их писал исключительно русский человек.
Что за живое задело, что сразу на личности переходить? Сразу видно молоко на губах не обсохло. Таких команд до сих пор нет, если не понимаете идите слушать Баскова и примадонну.
Вот значит как! Оказывается, СССР развалили не бесстыжие партийные чинуши, не государственные функционеры, бывшие по факту собственниками "заводов, газет, пароходов", и захотевшие стать таковыми по закону, а Цой и компания.
Комментарии
А по поводу Фёдорова — сущность его уже давно ясна стала.
Ты часто проходишь мимо, не видя меня,
С кем-то другим, я стою не дыша.
Я знаю, что ты живешь в соседнем дворе,
Ты идешь не спеша, не спеша...
О, но это не любовь...
А вечером я стою под твоим окном,
Ты поливаешь цветы, поливаешь цветы.
А я дотемна стою и сгораю огнем,
И виной тому ты, только ты...
Научи меня всему тому, что умеешь ты,
Я хочу это знать и уметь.
Сделай так, чтобы сбылись все мои мечты,
Мне нельзя больше ждать, я могу умереть...
"
угу... развал блока социалистических стран, остановка целых отраслей "на реконструкцию", кризис неплатежей, госзаказы, которые тоже не оплачивались вовремя... — действительно, разницы нет...
а ещё — осознание, даже у самых тормозных, что Перестройка ничего не перестраивает, а только ломает...
и вброс налички (повышение номинальных зарплат) при снижении товарного производства.
по моему, как раз период 88-89-90 — период крушения надежд и этого вполне достаточно, чтобы тональность песен Цоя, и не только его, поменялась...
а конъюнктурность... — в этом можно обвинять любое популярное творение..., "что вижу, о том и пою" — самый конъюнктурный метод акынов — на потребу дня, однако... ;))
Феномен “Битлз” не был спонтанным молодежным бунтом против старой социальной системы. Наоборот, это был тщательно разработанный неуловимыми заговорщиками план ввода чрезвычайно разрушительного элемента в большую целевую группу населения, сознание которой планировалось изменить против ее воли. Вместе с “Битлз” в Америке были введены в оборот новые слова и выражения, изобретенные Тавистоком. Такие слова, как “рок” в отношении к музыкальным звукам, “тинэйджер” (“подросток”), “кул” (cool — “клевый”), discovered (“открытый”, “обнаруженный”) и “поп-музыка” были частью лексикона из кодовых слов, означающих принятие и употребление наркотиков. Эти слова пришли вместе с “Битлз” и появлялись везде, куда приезжали “Битлз”, причем “тинэйджеры” сразу их “обнаруживали”. Кстати, слово “тинэйджер” нигде не употреблялось до тех пор, пока на сцене не появились “Битлз” благодаря “Тавистокскому институту человеческих отношений”.
Как и в случае уличных войн, эту задачу невозможно было решить без сотрудничества со средствами массовой информации, прежде всего с электронными СМИ. Особая роль отводилась пошлому типу Эду Салливану, который был специально подготовлен заговорщиками для той роли, которую он должен был сыграть. Никто не обратил бы внимания на шутовскую группу из Ливерпуля и на их двенадцати-атональную систему “музыки”, если бы пресса не подняла бы вокруг них настоящий ажиотаж. Двенадцати-атональная система состояла из тяжелых повторяющихся звуков, взятых из музыки жрецов культов Диониса и Ваала и подвергнутых “современной” обработке Адорно (Adorno), близким другом королевы Англии и, следовательно, Комитета 300.
Тависток и его Стэнфордский Исследовательский Центр создали специальные слова, которые затем вошли в общее употребление в среде “рок-музыки” и ее любителей. Эти модные ключевые слова создали новую отколовшуюся от социума большую группу молодежи, которую посредством социальной инженерии и обработки заставили поверить, что “Битлз” — это действительно их любимая группа. Все созданные в контексте “рок-музыки” ключевые слова были предназначены для массового управления новой целевой группой, т. е. американской молодежью.
"
-->
Д-р Джон Колеман "Комитет 300. тайны мирового правительства".
Нужно предложить тщательнее изучать мультипликацию, видимо развал СССР провернули на зомбировании детей...
Ну-ну.
однако это и не отменяет того, что рупор был использован, и использован удачно...