Соболезнования родным и близким. Царствие Небесное и земля ему пухом. Вот и заканчивается эпоха добрых теплых фильмов да и половины актёров что снимались у него уже нет. Проводим Гения и просто Хорошего человека стоя аплодисментами !
«Э.Рязанов, снимавший в советское время гармоничные и остроумные фильмы, с тонкими ассоциациями и многослойной мыслью, вдруг, перейдя открыто в антисоветский лагерь, стал раз за разом выдавать тупую, натужную и бестактную муру. Как может произойти такой моментальный распад?..
На мой взгляд, дело в следующем. В ходе культурного строительства в СССР была создана целая индустрия, производящая «продукты культуры», и такая же индустриальная система подбора и подготовки кадров. Обширная категория людей обладает хорошими способностями для художественного творчества по жёсткому заказу, «в рамках системы». Эта система должна задавать им главные, «высокие» идеи и общий пафос (идеологическую базу), а также установить эффективный контроль (цензуру). В этих условиях Э. Рязанов снимает фильмы «Карнавальная ночь», «Гусарская баллада», «Берегись автомобиля», «Ирония судьбы», «Служебный роман» и др.
Помним, скорбим. Скорбим – но помним. Э. Рязанов
Как только эта система рушится и эти люди остаются без заданных идей и без цензуры, а вынуждены вынимать высокие идеи (сверхзадачу) из своей собственной души, сами устанавливать для себя этические и эстетические рамки и нормы, то оказывается, что на выполнение таких задач их душа не способна. И при всём их мастерстве на уровне малых задач они не могут создать этически приемлемое и художественно целостное произведение — не могут быть художниками без художественного совета и без цензуры.
Почему же эти люди возненавидели советский строй, при котором они как раз и могли состояться как художники? Потому что их сожрал комплекс неполноценности. После первых своих успехов и премий они, по недостатку ума, приписывали всю заслугу себе лично, может быть, даже в душе посмеялись над цензурой, которую они обвели вокруг пальца, — не заметили, что шли на помочах этой цензуры. Но с возрастом все умнеют, и они стали в душе понимать, что сами по большому счёту бесплодны, а творчески продуктивны только в составе большой бригады.
Для доброго и весёлого человека в таком открытии, которое почти каждый из нас в какой-то момент делает, нет никакой трагедии.
Помним, скорбим. Скорбим – но помним. Э. Рязанов
А люди типа Э.Рязанова, наоборот, возненавидели ту почву, которая их питала. Эта ненависть лишь усугубилась оттого, что они остались в дураках (в творческом плане) — новый строй, одной ногой стоящий на воровстве, в принципе не может служить для художника источником большой идеи... Что-то позитивное, какой-то ницшеанский пафос «сверхчеловека» ещё можно найти на Западе, у идеологов «золотого миллиарда», но туда наших экс-советских мэтров не берут уже по возрасту. Загнанные клячи!
Вот они в злобе и грызут уже мёртвую руку, которая их кормила, — грызут и мажут слюной образ советской страны, «где они жили, как пила на суку»...»
"Эльдар Рязанов родился в Самаре (где жили родители матери) в семье работников советского торгпредства в Тегеране Александра Семёновича Рязанова и Софьи Михайловны Шустерман (1902—1969), в доме по улице Фрунзе, 120[1].
Вскоре семья Рязановых переехала в Москву, где его отец работал начальником винного главка[2]. В первой половине 30-х годов семья распалась, и будущий кинорежиссёр с семи лет воспитывался матерью и отчимом, инженером Львом Михайловичем Коппом (1899—1985), научным сотрудником проектного института «Промстальконструкция» Минмонтажспецстроя СССР, вдовцом с ребёнком, относившимся и к Эльдару как к родному сыну[3]. Отец женился вторично, у него родилась дочь; в 1938 году его арестовали и осудили на пять лет исправительно-трудовых лагерей. Рязанов-старший бежал из лагеря, после поимки получил дополнительные десять лет, а в общей сложности он отсидел 17 лет. В годы Великой Отечественной войны Эльдар написал отцу письмо и получил ответ с лаконичным описанием северной природы. В начале 60-х годов, когда Эльдар Рязанов был уже известным кинорежиссёром, отец нашёл сына" (с)Википедия
вот причина ненависти к советскому строю,кстати,давшему ему и его семье все что пожелаешь..представляю КАК! они жили в 30е годы...5я колонна,однозначно..
Сырожа ещё придумал некого Алонсо Салазара, который в 16 веке, методом научной дедукции доказал всей Испанской инквизиции на защите своего проекта в университете Саламанка, что Ведьм и демонов не существует. Вся инквизиция так прониклась, что сейчас же перестала жечь ведьм.
Это пипец. мужик даже не удосужился прочитать Историю Инквизиции Генри Чарльз Ли. Вместо этого пресказал какой то анекдот, который ему напел Рабинович по телефону и.т.д. Перепутав всё, что только можно перепутать, включая имя протогониста.
Вся его книжка "Манипуляция сознанием" вся, это сборник историй на тему одна баба сказала и такиж да, попытка манипулировать сознанием, но настолько примитивная, что как то даже жалко старичка.
"... руку, которая их кормила.." — какойто холопский подход. талантливый и всенародно любимый режиссер должен оказывается быть благодарен власти, к которая имелась в те периоды, когда он снимал свои фильмы.
благодарен и оскорбление разные вещи...в том то и дело, что к истории надо относится философски как о былом, своем прошлом какое бы оно ни было в истории РФ нет таких фактов, которые нужно выжигать железом (фашизм, газовые душегубки, детские концлагеря, человеческие органы как сырье) есть не простые моменты коих абсолютно в каждой стране вагон и маленькая тележка...всенародно любимый он людьми рожденными в СССР (для них СССР родина), фильмы его были значит конъюнктурными и созданы под давлением, т.е. тот Рязанов был не настоящий, а "настоящий" то ничего толкового не снял, и люди чувствуют предательство... новое поколение его фильмы и не смотрело (времен СССР)
Может кто-то скажет об ушедшем плохо, кто-то хорошо. Но по моему мнению я бы сравнил уход Рязанова с поломкой ножки стула, на котором сидит Муза нашего кинематографа. Она продолжит сидеть конечно, но совсем не так уже уверенно, как раньше. Но рано или поздно и остальные "ножки" уйдут. И Муза просто рухнет на пол, как обычная, уже уставшая от всего тетка. Вот тогда и придет конец нашему кино.
Про самого Рязанова скажу так — люблю его фильмы, с удовольствием пересматриваю. А какой он был человек в жизни — это не так и важно. Свое дело он делал на все 110%. Его будут помнить и любить еще очень долго.
"... всегда хотели получить все сразу и много, и при этом не работать"
Поддерживаю на все 200% !
Сказки с участием "Чудотворной щуки" и "Скатерти самобранки" — считаю вредными. Но это не совсем "русское". Насколько мне известно, первое заимствовано у скандинавов, второе у турков ...
Данное стихотворение было вброшено в оборот лет через 30 после смерти МЮЛ, причем аж в трех версиях; две были якобы "списаны с подлинника" и одна "записана со слов очевидцев". Все три вброса были сделаны одним и тем же человеком — П.И.Бартеневым, который, тем не менее оригинала с подписью и почерком МЮЛ так и не представил. Ну и вишенка на тортике — оный вбрасыватель тесно общался с небезызвестным борцуном Герценом.
Вот собственно и всё что следует знать про это "лермонтовское творчество" .
К сожалению ничего "народного" после 90-х ему не удалось создать, как мне кажется.
И, хотя, он всегда говорил, что цензура в советское время много ограничивала и мешала творчеству, как раз именно "народные" фильмы создавал в эпоху расцвета цензуры. Следовательно цензура всё же штука не бесполезная. Вот что он сам говорил по этому поводу.
В набросках автобиографии он вспоминает, как рождался его шедевр «Берегись автомобиля!», когда в 1963 году он стал соавтором Эмиля Брагинского: «Для начала мы накатали вместе киносценарий «Угнали машину», который немедленно был закрыт самим министром кино. Он сказал, что кино обладает магической силой, и после нашего фильма граждане Советского Союза начнут повально красть машины. Нам было жаль сюжета, и мы решили, что соорудим по нашему сценарию повесть и опубликуем ее. Так что, если я и стал половинкой прозаика, то обязан этим цензурному запрету всесильного киноминистра. Сейчас я ему бесконечно признателен».
Посмотрите "Карнавальная ночь — 2 или 50 лет спустя" — её не зря нигде не крутят и не пускают — очень уж чиновникам неприятна будет — так же злободневна как когда-то первая "Карнавальная ночь"
Комментарии
Титан!
Столп!
Невосполнимая утрата!
Скорбим!
«Э.Рязанов, снимавший в советское время гармоничные и остроумные фильмы, с тонкими ассоциациями и многослойной мыслью, вдруг, перейдя открыто в антисоветский лагерь, стал раз за разом выдавать тупую, натужную и бестактную муру. Как может произойти такой моментальный распад?..
На мой взгляд, дело в следующем. В ходе культурного строительства в СССР была создана целая индустрия, производящая «продукты культуры», и такая же индустриальная система подбора и подготовки кадров. Обширная категория людей обладает хорошими способностями для художественного творчества по жёсткому заказу, «в рамках системы». Эта система должна задавать им главные, «высокие» идеи и общий пафос (идеологическую базу), а также установить эффективный контроль (цензуру). В этих условиях Э. Рязанов снимает фильмы «Карнавальная ночь», «Гусарская баллада», «Берегись автомобиля», «Ирония судьбы», «Служебный роман» и др.
Помним, скорбим. Скорбим – но помним. Э. Рязанов
Как только эта система рушится и эти люди остаются без заданных идей и без цензуры, а вынуждены вынимать высокие идеи (сверхзадачу) из своей собственной души, сами устанавливать для себя этические и эстетические рамки и нормы, то оказывается, что на выполнение таких задач их душа не способна. И при всём их мастерстве на уровне малых задач они не могут создать этически приемлемое и художественно целостное произведение — не могут быть художниками без художественного совета и без цензуры.
Почему же эти люди возненавидели советский строй, при котором они как раз и могли состояться как художники? Потому что их сожрал комплекс неполноценности. После первых своих успехов и премий они, по недостатку ума, приписывали всю заслугу себе лично, может быть, даже в душе посмеялись над цензурой, которую они обвели вокруг пальца, — не заметили, что шли на помочах этой цензуры. Но с возрастом все умнеют, и они стали в душе понимать, что сами по большому счёту бесплодны, а творчески продуктивны только в составе большой бригады.
Для доброго и весёлого человека в таком открытии, которое почти каждый из нас в какой-то момент делает, нет никакой трагедии.
Помним, скорбим. Скорбим – но помним. Э. Рязанов
А люди типа Э.Рязанова, наоборот, возненавидели ту почву, которая их питала. Эта ненависть лишь усугубилась оттого, что они остались в дураках (в творческом плане) — новый строй, одной ногой стоящий на воровстве, в принципе не может служить для художника источником большой идеи... Что-то позитивное, какой-то ницшеанский пафос «сверхчеловека» ещё можно найти на Западе, у идеологов «золотого миллиарда», но туда наших экс-советских мэтров не берут уже по возрасту. Загнанные клячи!
Вот они в злобе и грызут уже мёртвую руку, которая их кормила, — грызут и мажут слюной образ советской страны, «где они жили, как пила на суку»...»
Вскоре семья Рязановых переехала в Москву, где его отец работал начальником винного главка[2]. В первой половине 30-х годов семья распалась, и будущий кинорежиссёр с семи лет воспитывался матерью и отчимом, инженером Львом Михайловичем Коппом (1899—1985), научным сотрудником проектного института «Промстальконструкция» Минмонтажспецстроя СССР, вдовцом с ребёнком, относившимся и к Эльдару как к родному сыну[3]. Отец женился вторично, у него родилась дочь; в 1938 году его арестовали и осудили на пять лет исправительно-трудовых лагерей. Рязанов-старший бежал из лагеря, после поимки получил дополнительные десять лет, а в общей сложности он отсидел 17 лет. В годы Великой Отечественной войны Эльдар написал отцу письмо и получил ответ с лаконичным описанием северной природы. В начале 60-х годов, когда Эльдар Рязанов был уже известным кинорежиссёром, отец нашёл сына" (с)Википедия
вот причина ненависти к советскому строю,кстати,давшему ему и его семье все что пожелаешь..представляю КАК! они жили в 30е годы...5я колонна,однозначно..
Но при всём этом талантливейший человек.
Это пипец. мужик даже не удосужился прочитать Историю Инквизиции Генри Чарльз Ли. Вместо этого пресказал какой то анекдот, который ему напел Рабинович по телефону и.т.д. Перепутав всё, что только можно перепутать, включая имя протогониста.
Вся его книжка "Манипуляция сознанием" вся, это сборник историй на тему одна баба сказала и такиж да, попытка манипулировать сознанием, но настолько примитивная, что как то даже жалко старичка.
В говне то не перемазались, по помойкам лазая?)
Ну пока только ты пытаешься тявкнуть на Рязанова. Правда получается шакалий визг...)
Про самого Рязанова скажу так — люблю его фильмы, с удовольствием пересматриваю. А какой он был человек в жизни — это не так и важно. Свое дело он делал на все 110%. Его будут помнить и любить еще очень долго.
Светлая память.
«Небеса обетованные» очень нравится.
А что уж говорить про «Берегись Автомобиля» — шикарно.
В такой стране
Чтобы ей гордиться
Только мне
В большом говне
Довелось родиться.
Не помог
России Бог,
Царь или республика,
Наш народ
Ворует, пьет,
Гадит из-за рублика.
Обмануть,
Предать, надуть,
Обокрасть — как славно-то?
Страшен путь
Во мрак и жуть,
Родина державная.
Сколько лет
Все нет и нет
Жизни человеческой.
Мчат года...
Всегда беда
Над тобой, Отечество»
(с) Эльдар Рязанов "Неподведенные итоги"*
*Я понимаю одно: кроме русского языка, нас ничего больше не объединяет**
*Русские, если почитать фольклор, всегда хотели получить все сразу и
много, и при этом не работать. Русские сказки — это и есть, к сожалению,
национальная идея**. Менталитет, который, мягко сказать, симпатии не
вызывает. *
Поддерживаю на все 200% !
Сказки с участием "Чудотворной щуки" и "Скатерти самобранки" — считаю вредными. Но это не совсем "русское". Насколько мне известно, первое заимствовано у скандинавов, второе у турков ...
Но мы сейчас не об этом....
Прощай, немытая Россия,
Страна рабов, страна господ,
И вы, мундиры голубые,
И ты, послушный им народ.
Быть может, за хребтом Кавказа
Укроюсь от твоих царей,
От их всевидящего глаза,
От их всеслышащих ушей.
где ты видел, что я кого-то куда-то записал?
Ты не записал, а намекнул его цитатами и довольно "толсто".
Данное стихотворение было вброшено в оборот лет через 30 после смерти МЮЛ, причем аж в трех версиях; две были якобы "списаны с подлинника" и одна "записана со слов очевидцев". Все три вброса были сделаны одним и тем же человеком — П.И.Бартеневым, который, тем не менее оригинала с подписью и почерком МЮЛ так и не представил. Ну и вишенка на тортике — оный вбрасыватель тесно общался с небезызвестным борцуном Герценом.
Вот собственно и всё что следует знать про это "лермонтовское творчество" .
И, хотя, он всегда говорил, что цензура в советское время много ограничивала и мешала творчеству, как раз именно "народные" фильмы создавал в эпоху расцвета цензуры. Следовательно цензура всё же штука не бесполезная. Вот что он сам говорил по этому поводу.
В набросках автобиографии он вспоминает, как рождался его шедевр «Берегись автомобиля!», когда в 1963 году он стал соавтором Эмиля Брагинского: «Для начала мы накатали вместе киносценарий «Угнали машину», который немедленно был закрыт самим министром кино. Он сказал, что кино обладает магической силой, и после нашего фильма граждане Советского Союза начнут повально красть машины. Нам было жаль сюжета, и мы решили, что соорудим по нашему сценарию повесть и опубликуем ее. Так что, если я и стал половинкой прозаика, то обязан этим цензурному запрету всесильного киноминистра. Сейчас я ему бесконечно признателен».
сего лубка ниже плинтуса.
кирпичные, простые корпуса…
Как жаль, не научился я молиться,
и горько, что не верю в чудеса.
А за окном моей палаты осень,
листве погибшей скоро быть в снегу.
Я весь в разброде, не сосредоточен,
принять несправедливость не могу.
Что мне теперь до участи народа,
куда пойдет и чем закончит век?
Как умирает праведно природа,
как худо умирает человек.
Мне здесь дано уйти и раствориться…
Прощайте, запахи и голоса,
цвета и звуки, дорогие лица,
кирпичные простые корпуса..."(с)
Эльдар Александрович Рязанов. 1986г.