Фантастика у нас в сссср финансировалась по остаточному пинципу. Потому получались такие убогие фильмы как петля оона семь стихий и лунная радуга убогие эффекты убогая драматургия убогий смысл. На хорошую фантастику не давали средств либо зажималпо полной
понравилось, как в Петле Ориона лазерными лучами стреляли? Это такие стеклянные подсвеченные палочки на леске, изображавшие, видимо, эти самые лучи, вылетали из "бластера" некоего и мееедленно летели светящимся пунктиром в сторону жертвы и эта жертва НЕ УСПЕВАЕТ от них увернуться. Все, погиб, сраженный смертельными лучами. Невесомость в мутной воде снятая и горнолыжные ботинки "космонавтов" реалистичности никак не добавляли.
Запомнился комментарий, взятый когда-то вот с этого сайта (к сожалению, он сейчас закрыт) — my-hit.ru/film/15164/online:Недавно довелось посмотреть фильм "Прометей" (режиссёр Ридли Скотт, 2012 г.). Всё просто идеально, спецэффекты, графика, костюмы, сюжет, но не хватает одного — той русской одухотворенности и гуманности, которая присутствует в отечественной советской фантастике (там у них на Западе по сюжету фильмов — сплошной бизнес с потребительским отношением к Космосу, и ничего человеческого). Американский кинематограф показывает Космос холодным, мёртвым пространством с изредка встречающимися "тварями", несущими угрозу человечеству. А наш Космос — это "нераспаханная целина", куда "русские" ходят пешком, как на дачу, для того, чтобы там зацвели сады :). Заметьте, "Через тернии к звёздам" можно смотреть несколько раз, как и другие наши фильмы. В свое время, когда фильм только вышел на экраны, мы после школы, вечером, бегали в кинотеатр. Просмотр кино, а тем более фантастики, был настоящим праздником, который надолго оставлял массу впечатлений. Особенно запомнилась Елена Метёлкина. Откуда её такую взяли? Такое впечатление, что она — настоящая инопланетянка на фоне других актеров СССР. Фильм имел потрясающий успех. И сейчас, несмотря на время, он смотрится актуально. Всем, кто не видел, — очень рекомендую
Перепощу фотку с шестой страницы. Елена Метёлкина. Родилась 23 октября 1953 года. Девушке... кхм... Ну а как её ещё назвать!? 60!!! лет. Фотка справа из телеэфира октябрь 2013. Ну чё, пацаны. Кто сколько даст? Ваши мнения. Тридцатник имхо... да и то))
Некоторые моменты статьи попахивают глупой антисоветчиной.
Во-первых, о цензуре. Кинофильмы той поры снимались по заказу государства и на деньги государства, соответственно государство имело полное право не только указывать, что и как оно хотело бы видеть, но и править готовый материал. Вот вы, предположим, наняли художника нарисовать свой портрет и просите его не рисовать такую большую жопу, убрать с лица эту страшную бородавку, и вообще — нарисовать вас в виде греческого, скажем, олимпийца ;) Подобный подход вполне естественен, тем более, что этой цензурой больше пугают сейчас, чем было на самом деле. Почитайте хоть Евгения Лукина на счёт этого, он-то хорошо знает, поскольку был на плохом счету у цензоров, но у него есть совесть, поэтому пишет он о цензуре так, как было на самом деле, а не как придумывают нынче всякие обиженные ничтожества, стучавшие в КГБ на своих коллег.
Смета составлялась до начала съёмок и в неё нужно было укладываться. Смету подавал на утверждения коллектив, поэтому если он не смог уложиться в стоимость спецэффектов, то уж извините ;)
При этом у режиссёров были огромные возможности для маневра, иначе мы бы не увидели столько замечательных фильмов. Что родил нынешний кинематограф в отсутствии цензуры? Ничего, хотя деньги в него вкладываются огромные.
Ну и тайной не является, что кинематограф приносил огромные деньги. Разве можно продать плохое кино? Нет, благо и конкуренция была с западным кино, на который народ давился в очередях ничуть не меньше, чем на наше кино. Это ли не показатель того, что советская система съёмки фильмов была правильной? И ведь никто не кричал про пиратов, про права и прочее ;) Искусство для народа, снятое на народные деньги, но и отдавшее народу частицу своей мудрости и хорошего настроения.
В общем и целом, статья хорошая, но вот эти подколы и экивоки вставлены здесь совершенно зря. Отличное кино, могло бы стать лучше, но не стало. И не надо. Видели уже не раз, как пытались приделать куски советским фильмам, мультфильмам или книгам, а в итоге выходило дерьмо, потому что цензура — это не просто "вырезать неугодное", но и защита автором художественной ценности своего изделия, при которой цензоры помогали автору найти идеал. В основном, получалось. Выходили великолепные песни, фильмы, мультфильмы, книги, которые и сейчас мы все любим, а кто не видел, не читал, не слушал, мой совет исправить сие упущение :)
Идиотизма в СССР тоже хватало, особенно в позднем: СССР уже был приговорён к смерти некоторыми высшими чиновниками-предателями, поэтому начали раздувать самые худшие его стороны, которые, кстати, сегодня стали нормой жизни ;)
А фильм в те времена казался мне страшным. Вернее, после него остался какой-то жутковатые ощущения — эта гибнущая планета, этот мерзкий карлик, страшный андроид... Не хватало ещё пупка её лишить — вообще обосраться от страха можно было бы :))) Хорошо, что не включили. Чиновник правильно сказал о том, что пупок для женщины — красная тряпка для быка-мужчины :)
Насчет "фильмы снимались на деньги государства" — а Государство где деньги брало? Я так подозреваю, что на деньги граждан страны, на деньги народа. Почему тогда цензоры от КПСС, жополизы и партократы решали за народ вопросы что этому самому народу показывать. Или для Вас эти сами партийные деятели и есть народ? Так они как раз денег не зарабатывали, а только тратили.
Народ то, как раз проголосовал за сохранение СССР. Но гаранты всего и всея и не смогли да и не хотели гарантировать народу сохранение страны, а быстро поделили народное достояние и продолжают делить то, что еще способно работать и приносить доход.
Т.к. сама наука в застое уже почти 100 лет (см. "Непричёсанная физика и частица Бога" на rusnor.org), то и фантастика в застое (см. там же "Наука и фантастика).
Сейчас всё свелось к компьютерным спецэффектам и фэнтази — смеси реального и нереального. В идейном плане выпадают, считаю, лишь несколько картин, фактически приговаривающих современные тенденции в развитии человечества (на примере США). Это "Матрица", где за антуражем из визуальных спецэффектов спрятан глубокий смысл (можно её не смотреть, а просто слушать диалоги Нео и программы-прорицательницы) и "День, когда Земля остановилась", где озвучена позиция думающих людей: "правительство США это не наше правительство".
Советские фантастические фильмы отличались не только техникой, но и передовыми фантазиями и духовностью. Но, как видим, эта их духовность далеко не всем у нас пришлась по вкусу и сейчас музыку заказывают у нас же как раз бездуховные. Так что, что имели, не сберегли, а без духовности и российской науки (её останками теперь поручено заниматься молодому бухгалтеру) – современная фантастика у нас сейчас сводится к детским спецэффектам. Вот и остаётся лишь ностальгировать по советской фантастике.
Наука не стоит на месте, люди столько понаоткрывали за прошлые 100 лет, что иногда за голову хватаешься=) Например ваш компьютер или мобильник, который лежит у вас на столе. А если брать что поближе во времени- первое что приходит на ум- БАК. Фантастика тоже не стоит на месте (если брать в том же временном периоде, современных хороших известных фантастов с ходу вспомнить не могу), например Азимов. Что касается кинематографа в России- хороший фильм у нас сейчас- редкость, изредка в независимом кино появляется что-то стоящее. Наука в России сейчас есть, но ее мало, хорошие разработки и открытия широко не освещаются, зато всякие распилы у каждого на слуху=\
Помню ещё был советский фильм "Посредник" фантастика про захват земли пришельцами. Отличный фильм, даже сейчас вполне смотрится на фоне "Дня независимости" "Скайлайн" и "Инопланетного вторжения — Битва за Лос-Анжелес"
На счёт спецэффектов — когда хотели — делали всё очень хорошо. Тот же "Лиловый шар" Спецэффекты там не хуже, чем у Звёздных войн 4-6. Хотя их там куда меньше. Это да.
Фильмы я не видел, и потому собственно про фильмы ничего сказать не могу; в связи с этими фильмами я вот о чём подумал: была страна, где учились и мечтали, где дерзали, где созидали... и — куда всё делось? «Люди считают, что мы родились вместе с электричеством и ядерной энергией. Мы должны сдвинуть это сознание, ведь, согласно опросам, 35% жителей России (а в США процент такой же) считают, что Солнце вращается вокруг Земли» — это из заявления некоего Фортова (forum-msk.org). Вот только Фортов лукаво не уточняет, что это за люди; те, кто получил образование в СССР, в принципе думать так не могли, а значит "35% жителей России" — это как раз те, кто получил/получает "образование" сегодня, то есть в пору уничтожения образования в стране, в пору разгуля мракобесия... была когда-то в стране наука — сегодня наука целенаправленно разгромлена (муляж "Сколково" не в счёт); сегодня, как выяснилось, "наука и религия имеют общую задачу просвещения россиян" — это всё тот же Фортов, который типа учёный... ну, и в чем же заключается "просвещения россиян"? «С религией мы имеем общие задачи. Хиромантия, гороскопы — это то, с чем борются все конфессии. Это нужно иметь в виду»... пипец! Роль науки в стране сведена к тому, чтоб помогать рэпэцэ бороться с конкурентами на ниве окучивания слабомыслящих домохозяек платными услугами в области чародейства/мракобесия... так что фильмы эти из советского времени сегодня для, как минимум, "35% жителей России" даже не фантастика, а вообще, видимо, что-то запредельное/невообразимое.
Еще раз — специально для тебя: была страна, где учились и мечтали, где дерзали, где созидали, а сегодня бал повсюду рептилии в рясах и 35% жителей России уже считают, что Солнце вращается вокруг Земли... я, собственно, об этом — не по фильмам, а в связи с фильмами.
Ага и трава была зеленее, и колбаса вкуснее. А еще мозгами не надо было думать. За тебя политбюро думало, что тебе смотреть и о чем говорить. В этом плане мало что изменилось. И сейчас за тебя думают Милоновы и Мизулины.
Не знаю, как с травой, а колбаса была вкуснее — однозначно (сейчас мы имеем муляж колбасы); "за тебя политбюро думало, что тебе смотреть и о чем говорить" — "политбюро", конечно, корректироло, что смотреть, потому как тогда всё-таки было государство, а не режим воровской, как теперь, но о чём мне говорить, я всегда решал сам; "и сейчас за тебя думают Милоновы и Мизулины" — без комментариев по причине ничтожности мизулиных\милоновых; а вобще сама АТМОСФЕРА ТОГДА БЫЛА ЧИЩЕ — без "патриотов" с забугорной недвижимостью, без повсеместно смердящей рэпэцэ, без тотальной продажности всего и вся... порасспрашивай своих бабушек\дедушек, если, конечно, те не были власовцами\бандеровцами; потом расскажешь, если чё.
"Когда в перестроечные годы Джордж Лукас, режиссёр одного из самых кассовых фильмов о космосе “Звёздные войны”, посетил Москву, он попросил организовать ему встречу с маэстро Павлом Клушанцевым. На недоумённый вопрос российских чиновников: «А кто это такой?» — Лукас ответил: «Клушанцев — крёстный отец '' Звёздных войн ''. Без его фантастических фильмов и уникальных технических изобретений я бы не смог даже подступиться к своему фильму».
Скудные сведения о Клушанцеве с трудом удалось раздобыть в научно-исследовательском институте кино: «Павел Клушанцев? Да, такой режиссёр работал на киностудии ''Леннаучфильм'', в 1972 году вышел на пенсию, и с этого времени профессиональной деятельностью не занимается».
Лукасу солгали. Павел Владимирович Клушанцев был фактически насильно отлучен от кино и на жалкую пенсию доживал с женой свой век в небольшой питерской комнатке.
Чиновники сделали все возможное, чтобы эта встреча не состоялась.
Но Клушанцева все-таки разыскал другой голливудец – Роберт Скотак, дважды лауреат самой престижной в мире кинопремии «Оскар». Он получил их за разработку специальных комбинированных киносъемок и спецэффектов. Скотак прислал Павлу Владимировичу большое письмо, в котором сообщал, что работает над книгой о технических возможностях кино и что скрупулезно изучил в Синематеке фильмы Клушанцева. Но для него остаются неразгаданными 50 технических приемов режиссера, которые, по его мнению, можно реализовать только с помощью компьютерных технологий. А ведь все свои фильмы Клушанцев снял задолго до их появления.
Вскоре в Америку ушла увесистая бандероль с рукописью, в которой Клушанцев без каких-либо условий и просьб об оплате раскрывал свои киношные секреты, подкрепленные детальным описанием и множеством фотографий. Мастер был безмерно рад уже тому, что его вклад в кинематограф по достоинству оценен американскими коллегами.
Но и подробные разьяснения Клушанцева не убедили Скотака. И тогда он сам прилетел в Санкт-Петербург.
Вскоре, в 1995 году, в 85 летний юбилей Павла Владимировича, в США, на канале Discovery выходят две передачи о нем, подготовленные Скотаком — “The Last Frontier”, а журнал '' American cinematographer '' опубликовал две обширные статьи ''Клушанцев – российский мастер фантастики'', где Скотак детально раскрыл весь творческий путь русского режиссера-подвижника и поставил его в один ряд с признанными гениями мирового кино Джорджем Мельесом, Вильямом Камероном, Джорджем Полом.
Скотак, прекрасно знающий “who is who” в кино, откровенно писал, что появлению на экранах удивительно реальных, масштабных сцен в космосе мир обязан не '' Звёздным войнам '' и даже не Стенли Кубрику, который снял свою '' Космическую Одиссею гораздо раньше «Войн» ( в далёком 1968 году), а именно Павлу Клушанцеву и его грандиозному, безпрецедентному космическому киносериалу: “Метеориты” (1947г.), “ Вселенная ” (1951г.), “Дорога к звёздам” (1957г.), “Планета бурь” (1961г.), “Луна“ (1965г.), “Марс“ (1968г.).
Российские средства массовой информации не отметили 85-летие мастера научно-популярного кино ни единой строчкой...
В самом деле, немного в нашем кино найдется режиссеров, чье творчество столь тесно связано с развитием научно-фантастической тематики. Подавляющее большинство лент Павла Клушанцева напрямую или косвенно связаны с научной фантастикой. Он первым попытался совместить два киножанра — научно-популярное кино и НФ, в результате чего в кино появилось принципиально новое направление — НФ киноочерк (или популярно-фантастический фильм), к сожалению, так и не нашедший в нашем кинематографе последователей.
Стенли Кубрик и Джордж Лукас называют Клушанцева своим "крестным отцом" и учителем, на его фильмах изучают операторское мастерство, а известный специалист в области экранных трюков и кинокритик, лауреат "Оскара" Р. Скотак даже специально приезжал в Россию, чтобы расспросить Клушанцева о секретах его уникальных съемок. "За 40 лет американские специалисты так и не смогли разгадать их" — сетовал журнал "Американский кинооператор", в 1996 году посвятивший к 85-летию русского режиссера целых два выпуска."
Ну так давайте посмотрим. Вот что выдал советский кинопром на пике расцвета за первую половину 80-х (как раз момент обсуждаемого фильма).
«Звездный инспектор» (1980)
«Через тернии к звёздам» (1981)
«Тайна Третьей планеты» (мультфильм 1981)
«Уникум» (1983)
«Шанс» (1984)
«Семь стихий» (1984)
«Лунная радуга» (1984)
«Гостья из будущего» (сериал 1985)
«День Гнева» (1985)
Один сериал для детей (первый и последний по моему), один отличный полнометражный фантастический мультик для детей (первый и последний по моему)... И 7 фильмов разного качества из которых смотрибельны "Через тернии к Звёздам" да ... ну пусть "Лунная радуга". Остальное проходные малобюджетки из разряда "на отвали".
Комментарии
Конечно самым любимым были Через терни к звёздам. Я прямо обожал этот фильм.
Да, хорошее было время. В нем не было хрен знает какой Бандарчуковщины и скверной, режиссёрской, Михалковщины. И люди были и правда — почти как боги.
Во-первых, о цензуре. Кинофильмы той поры снимались по заказу государства и на деньги государства, соответственно государство имело полное право не только указывать, что и как оно хотело бы видеть, но и править готовый материал. Вот вы, предположим, наняли художника нарисовать свой портрет и просите его не рисовать такую большую жопу, убрать с лица эту страшную бородавку, и вообще — нарисовать вас в виде греческого, скажем, олимпийца ;) Подобный подход вполне естественен, тем более, что этой цензурой больше пугают сейчас, чем было на самом деле. Почитайте хоть Евгения Лукина на счёт этого, он-то хорошо знает, поскольку был на плохом счету у цензоров, но у него есть совесть, поэтому пишет он о цензуре так, как было на самом деле, а не как придумывают нынче всякие обиженные ничтожества, стучавшие в КГБ на своих коллег.
Смета составлялась до начала съёмок и в неё нужно было укладываться. Смету подавал на утверждения коллектив, поэтому если он не смог уложиться в стоимость спецэффектов, то уж извините ;)
При этом у режиссёров были огромные возможности для маневра, иначе мы бы не увидели столько замечательных фильмов. Что родил нынешний кинематограф в отсутствии цензуры? Ничего, хотя деньги в него вкладываются огромные.
Ну и тайной не является, что кинематограф приносил огромные деньги. Разве можно продать плохое кино? Нет, благо и конкуренция была с западным кино, на который народ давился в очередях ничуть не меньше, чем на наше кино. Это ли не показатель того, что советская система съёмки фильмов была правильной? И ведь никто не кричал про пиратов, про права и прочее ;) Искусство для народа, снятое на народные деньги, но и отдавшее народу частицу своей мудрости и хорошего настроения.
В общем и целом, статья хорошая, но вот эти подколы и экивоки вставлены здесь совершенно зря. Отличное кино, могло бы стать лучше, но не стало. И не надо. Видели уже не раз, как пытались приделать куски советским фильмам, мультфильмам или книгам, а в итоге выходило дерьмо, потому что цензура — это не просто "вырезать неугодное", но и защита автором художественной ценности своего изделия, при которой цензоры помогали автору найти идеал. В основном, получалось. Выходили великолепные песни, фильмы, мультфильмы, книги, которые и сейчас мы все любим, а кто не видел, не читал, не слушал, мой совет исправить сие упущение :)
Идиотизма в СССР тоже хватало, особенно в позднем: СССР уже был приговорён к смерти некоторыми высшими чиновниками-предателями, поэтому начали раздувать самые худшие его стороны, которые, кстати, сегодня стали нормой жизни ;)
А фильм в те времена казался мне страшным. Вернее, после него остался какой-то жутковатые ощущения — эта гибнущая планета, этот мерзкий карлик, страшный андроид... Не хватало ещё пупка её лишить — вообще обосраться от страха можно было бы :))) Хорошо, что не включили. Чиновник правильно сказал о том, что пупок для женщины — красная тряпка для быка-мужчины :)
nnm.me
Сейчас всё свелось к компьютерным спецэффектам и фэнтази — смеси реального и нереального. В идейном плане выпадают, считаю, лишь несколько картин, фактически приговаривающих современные тенденции в развитии человечества (на примере США). Это "Матрица", где за антуражем из визуальных спецэффектов спрятан глубокий смысл (можно её не смотреть, а просто слушать диалоги Нео и программы-прорицательницы) и "День, когда Земля остановилась", где озвучена позиция думающих людей: "правительство США это не наше правительство".
Советские фантастические фильмы отличались не только техникой, но и передовыми фантазиями и духовностью. Но, как видим, эта их духовность далеко не всем у нас пришлась по вкусу и сейчас музыку заказывают у нас же как раз бездуховные. Так что, что имели, не сберегли, а без духовности и российской науки (её останками теперь поручено заниматься молодому бухгалтеру) – современная фантастика у нас сейчас сводится к детским спецэффектам. Вот и остаётся лишь ностальгировать по советской фантастике.
Наука отнюдь не "в застое уже почти 100 лет".
Вы просто немножко не в курсе ее достижений :-)
На счёт спецэффектов — когда хотели — делали всё очень хорошо. Тот же "Лиловый шар" Спецэффекты там не хуже, чем у Звёздных войн 4-6. Хотя их там куда меньше. Это да.
"Когда в перестроечные годы Джордж Лукас, режиссёр одного из самых кассовых фильмов о космосе “Звёздные войны”, посетил Москву, он попросил организовать ему встречу с маэстро Павлом Клушанцевым. На недоумённый вопрос российских чиновников: «А кто это такой?» — Лукас ответил: «Клушанцев — крёстный отец '' Звёздных войн ''. Без его фантастических фильмов и уникальных технических изобретений я бы не смог даже подступиться к своему фильму».
Скудные сведения о Клушанцеве с трудом удалось раздобыть в научно-исследовательском институте кино: «Павел Клушанцев? Да, такой режиссёр работал на киностудии ''Леннаучфильм'', в 1972 году вышел на пенсию, и с этого времени профессиональной деятельностью не занимается».
Лукасу солгали. Павел Владимирович Клушанцев был фактически насильно отлучен от кино и на жалкую пенсию доживал с женой свой век в небольшой питерской комнатке.
Чиновники сделали все возможное, чтобы эта встреча не состоялась.
Но Клушанцева все-таки разыскал другой голливудец – Роберт Скотак, дважды лауреат самой престижной в мире кинопремии «Оскар». Он получил их за разработку специальных комбинированных киносъемок и спецэффектов. Скотак прислал Павлу Владимировичу большое письмо, в котором сообщал, что работает над книгой о технических возможностях кино и что скрупулезно изучил в Синематеке фильмы Клушанцева. Но для него остаются неразгаданными 50 технических приемов режиссера, которые, по его мнению, можно реализовать только с помощью компьютерных технологий. А ведь все свои фильмы Клушанцев снял задолго до их появления.
Вскоре в Америку ушла увесистая бандероль с рукописью, в которой Клушанцев без каких-либо условий и просьб об оплате раскрывал свои киношные секреты, подкрепленные детальным описанием и множеством фотографий. Мастер был безмерно рад уже тому, что его вклад в кинематограф по достоинству оценен американскими коллегами.
Но и подробные разьяснения Клушанцева не убедили Скотака. И тогда он сам прилетел в Санкт-Петербург.
Вскоре, в 1995 году, в 85 летний юбилей Павла Владимировича, в США, на канале Discovery выходят две передачи о нем, подготовленные Скотаком — “The Last Frontier”, а журнал '' American cinematographer '' опубликовал две обширные статьи ''Клушанцев – российский мастер фантастики'', где Скотак детально раскрыл весь творческий путь русского режиссера-подвижника и поставил его в один ряд с признанными гениями мирового кино Джорджем Мельесом, Вильямом Камероном, Джорджем Полом.
Скотак, прекрасно знающий “who is who” в кино, откровенно писал, что появлению на экранах удивительно реальных, масштабных сцен в космосе мир обязан не '' Звёздным войнам '' и даже не Стенли Кубрику, который снял свою '' Космическую Одиссею гораздо раньше «Войн» ( в далёком 1968 году), а именно Павлу Клушанцеву и его грандиозному, безпрецедентному космическому киносериалу: “Метеориты” (1947г.), “ Вселенная ” (1951г.), “Дорога к звёздам” (1957г.), “Планета бурь” (1961г.), “Луна“ (1965г.), “Марс“ (1968г.).
Российские средства массовой информации не отметили 85-летие мастера научно-популярного кино ни единой строчкой...
В самом деле, немного в нашем кино найдется режиссеров, чье творчество столь тесно связано с развитием научно-фантастической тематики. Подавляющее большинство лент Павла Клушанцева напрямую или косвенно связаны с научной фантастикой. Он первым попытался совместить два киножанра — научно-популярное кино и НФ, в результате чего в кино появилось принципиально новое направление — НФ киноочерк (или популярно-фантастический фильм), к сожалению, так и не нашедший в нашем кинематографе последователей.
Стенли Кубрик и Джордж Лукас называют Клушанцева своим "крестным отцом" и учителем, на его фильмах изучают операторское мастерство, а известный специалист в области экранных трюков и кинокритик, лауреат "Оскара" Р. Скотак даже специально приезжал в Россию, чтобы расспросить Клушанцева о секретах его уникальных съемок. "За 40 лет американские специалисты так и не смогли разгадать их" — сетовал журнал "Американский кинооператор", в 1996 году посвятивший к 85-летию русского режиссера целых два выпуска."
Кин-дза-дза (1986)
Дознание пилота Пиркса (1978)
Отель У погибшего альпиниста (1979)
Крах инженера Гарина (1973)
Аэлита (1924)
Бегство мистера Мак-Кинли (1975)
Планета бурь (1961)
Человек-невидимка (1984)
Человек ниоткуда (1961)
Человек-амфибия (1961)
Капитан Немо (1975)
Сталкер (1979)
Его звали Роберт (1967)
Необыкновенные приключения Карика и Вали (1987)
Серебристая пыль (1953)
Солярис (1968)
Солярис (1972)
Таинственная стена (1967)
Туманность Андромеды (1967)
Тайна двух океанов (1956)
«Посредник» (1990)
На, ознакомься kino-ussr.ru
Остальные по Толстому почти все.
«Звездный инспектор» (1980)
«Через тернии к звёздам» (1981)
«Тайна Третьей планеты» (мультфильм 1981)
«Уникум» (1983)
«Шанс» (1984)
«Семь стихий» (1984)
«Лунная радуга» (1984)
«Гостья из будущего» (сериал 1985)
«День Гнева» (1985)
Один сериал для детей (первый и последний по моему), один отличный полнометражный фантастический мультик для детей (первый и последний по моему)... И 7 фильмов разного качества из которых смотрибельны "Через тернии к Звёздам" да ... ну пусть "Лунная радуга". Остальное проходные малобюджетки из разряда "на отвали".
А кто сказал, что это был "пик расцвета"? На мой взгляд это период начала загнивания сов. кинематографа.
Расцвет 60-е — 79-е.